欧若拉之晨

痛苦可以如此直接地被生产，也可以如此直接地被利用。

具有时效性的历史会在后代的回忆里淡化成一个概念，祖辈的慌乱、伤痛、羞愧或耻辱都变成书页中的某段被翻阅。翻阅即是阅读后就翻走，感受过就遗忘。但总有人念念不忘。导演Inna就没有忘记其实并不属于她的回忆，她的身份自觉成为亚美尼亚的历史自证。她让她的同胞以及**世界不再仅以旁观者的身份去看待土耳其**亚美尼亚的悲剧，而是通过她的电影语言在某种程度上以介入者的身份去感受去经历去记得。为了真相、为了人民、为了国家，电影中的Aurora一遍遍地叙述她的故事，一次次地重新经历她的苦难。而电影外的导演Inna把这部注定小众的电影亲自带到美国近百个城市放映，一城又一城地回答着相同的问题，一天又一天地面对单调与疲惫。在安娜堡见到两次导演，特别感动，不止电影，还有她们。在流动的历史中，她走向她。

最心疼的是一遍又一遍又一遍地复述创伤，甚至无所谓别人怎么曲解、窥视、利用她的创伤，而依然毫无退缩地试图让更多白老爷听见她的种族最后挣扎的声音。电影是很木讷的对时间、情感、复述、记忆的折叠，如果太多技巧反而画蛇添足了。

非常沉重的纪录片，不仅聚焦了种族灭绝这一黑暗历史，也藉由Arora的个人经历去拉开了人性、政治的黑色影子。

孩子的衣*里洗出金币，是地狱里的奖赏。伤痛被拍成电影重现，是天堂里的惩罚。享受到好莱坞明星的荣光，是因为曾在**炼狱里挣扎。散轶的胶片失而复得，仿佛这段传奇不能被遗忘。人类比魔鬼还要可怖，染色的蝉蛹都变成了血色。我从不信枪，道德地带到审判席，越是想要忘记的回忆，越是****想起。

#47HKIFF#@PE 是一个令人揪心又气愤的故事。作为***的**者，本身就遭受到很多折磨。逃离之后又被利用和欺骗，一次次被迫回忆那段经历再次被伤害。历史不该被遗忘。一方便警醒我们不要犯错，另一方面，也能让我们看到人性之恶。

后半部分节奏太慢，可惜了题材和美工

【46th GöteborgFF】由人物访谈、电影画面和动画再现编制而成的作品，兼具文献价值、历史价值和艺术价值

#46th Göteborg#Annecy2022 用非常稳妥且温吞的方式重新构建有关亚美尼亚***的记忆，对于动画、史料与found footage的调用基本上是复调式的平行组织。最大的问题是主旨的含混，缺乏极其明确的创作意图，或者说战争的严酷与蜻蜓点水般触及的女性议题都成为背景般的存在，批判与反思的力度完全达不到应有的程度。所以形式的创新仅仅是为了提高观众的接受程度？还是有更加崇高的价值追求？创作者应对历史题材保有更加严肃的责任意识，仅停留在这种浮光掠影的呈现显然不够。

因为课堂上案例对这个**熟悉所以想仔细了解。发现和我知道的差不多，用动画表现遗失甚至不可**的记忆也是无奈之举了。亚美尼亚的残缺记忆还有人在不断尝试重建。好莱坞的高位者可以对一个年轻的*****者女孩毫无心理障碍地剥削。Q&A导演表示最后的字幕中提供帮助的土耳其机构创始人面临终身监禁