爱之车

如果说**纪录片还有什么理想状态，这部就是典范 虽然拍摄主体是敏感的，话题是边缘的，但导演的视角把握得当，不会有被利用的支配感 好多场**镜头，让人不禁怀疑是否为安排了演员进行有计划的拍摄 Butchy运动员和保加利亚女孩那一段看得我骨节蜷缩，抱头鼠窜 如果这都不算爱，女通讯录，真有你的 好困，写不出更多所感了，希望明天能回忆一点出来

#siff20 如果多一些主人公与朋友亲人的内容会更丰满一些。

我发现我也没有很喜欢看制作水平很高的纪录片

＃SIFF2020＃2020上影节第一场，久违的影院气息让人感动。片子一般，但意外的能一直看下去。泥淖里的**，出卖羞耻出**体出卖温情出卖生存的空间出卖爱，车辆驶过的声音如此刺耳空洞，“能做什么？为什么要做这个？”无解的困境，无解的重复。

打死的绳结，黑夜里没有尽头的公路，仅存脚下一片土地的孤岛。 极为成熟的纪录片，在保证了记录的中立与客观的同时，也有具备了一定的艺术性。

如果人类学家能拍摄影像 /如果导演是人类学家 / 如果能死在森林里——人生三大美事

SIFF2020第一部 摄影、音乐、叙事都好成熟 很多画面可以刻在脑海里

@SIFF2020 很适合夜场，个人感觉纪实性与艺术性结合相当好的一部纪录片👍🏻(想问如何拍摄🉐如此“自然”？ 印象深刻的场面包括车灯色彩的聚焦变换；反复出现的那段变奏旋律；**百无聊赖地缩在拖车单间里，对着一辆又一辆飞驰而过的生活日常：更多的时间只是等待，车轮飞速驶过的单调声音充斥耳朵。她们的位置上看不到旁人眼里的“其他许多选择”。对未来的期望永远悬浮——就像她们永远攒不够的快钱——那却是她们在极度局限的工作环境与社会**里唯一可以指望，可以依赖，可以信任的东西…w/P

@SIFF2020。本片中有大量近距离、正面向的拍摄，纪录片制作者如何达到与被拍摄者的深度信任以致“隐身”，是一个很值得追问的问题（或者说，拍摄者真的有可能“隐身”吗？纪录片到底显示何种“真实”？）//确实提供了很多对于性工作这个行业的具象认识，大量“无聊”的时光，割裂的社会联系；但其实也提出了更多的问题，比如她们最常说到的“钱”，其实应该是一个本土词汇，承载着多层可能相互矛盾的意义；又比如到底是什么让她们一直留在这个行业，她们的生命史是怎样的，尽管她们在某些时刻总会说这只是暂时的工作？//想到纪录片和人类学一样，都是“观看”而不是“介入”，我们也她们之间是怎样的关系、能是怎样的关系呢？//最后夸摄影和音乐，喜欢德国的乡村啊。

3.5 纪录性十足，很多人会对**这样的职业讳莫如深，又或者居高临下地投射一种同情的目光。但其实这个职业所遇到的问题——被**、被物化、被伤害难道不是我们每个人都会遇到的问题？怜悯和鄙视一样不值钱，平视也许才是交流的最好姿态。