菲律宾姑娘

对Rafael Manuel来说，“运镜”就是先选择一个有多重出入口的场景，再从中选择一个最独特、最有优势的固定点吧。影框内，人物划出奇妙的轨迹，进出点、进出时刻也常常是意料不到的。但宿命感却好强。观众虽惊诧这意料不到，却又能清楚意识到影像背后那只精确算计的手（连猫都要被算计😅）；就像打***的人，无论球的轨迹如何变化，无论他自己如何计算，但也早已身处被他人精确计算的空间之中。呈现方式、场所、剧情合一。

本校毕业片当中的最爱top。我愿称胯下装人为桥梁式构图，对标寄生虫的豪宅，本片把场景放在了“上流”的***球场。很清晰直给的穿搭“寄人篱下”的处境，好像没有情绪又让观众看的无比压抑。分镜一步一步卡出来，工整，厉害

个人更喜欢导演的另一部作品dogeater，这一部的声音设计比较吸引我，但相比之下，那种刻意营造的“作者气质”不是很有趣。

柏林最爱的表现阶级矛盾的题材，气质还不错，胶片画幅，击打***球的声音设计印象深刻，小女孩的表演很自然，不要那么多无谓的抽烟戏更好。

又是邱阳式短片，有几个构图很值得玩味

据说金熊短片给了一个偏创意广告的东西，然后这个第二名看得太亲切了，美学体系完整，一看就是个学艺精湛的好学生。明显受奉俊昊的影响，讲的是寄生上流，整个故事又发生在***球场，通过建筑或者人物造型做前景后景给空间关系，达到前景A+后景B等于C和D的效果。结尾在***唱着要去海边的歌，后景是一幅巨大的海边椰树的海报，这个用法不新鲜，早年《酥油灯》全是这个手法，但确实有效。太容易想到《母亲》还有一票韩国**电影，但不觉得这是缝合怪，影像风格参照了日本摄影师宫崎泉美的人像作品，甚至怀疑构思就是看了她的那组风靡全网的照片，因为那组照片有多个人头在胯下的构图。能把奉俊昊和这种怪异的形式感结合得如此自洽，这是有关影像的创造力，而且还是第一次拍短片的学生，很难得。#2020Berlinale短片评审团**

72/100 #KIFFMolodist# 构图内有阶级的固态和人物**的机械感，然后偶尔打开一个喘息的窗口

我惊，摄影怕是当代安东尼奥尼吧

#70th Berlinale#短片银熊奖。伦敦电影学院出品。***球场的空间与阶级分层，构图讲究，剪辑上也会用（通常要隔好一段时间）后置镜头来解释前面镜头意义，有些地方有很荒诞的幽默感。

将一个******作为微观宇宙，尤其通过初来乍到的捡球女****的视角，聚焦于这一被隔绝的社会空间中女性的权力落差，展现隐含于菲律宾社会阶级结构中的剥削与排斥。作品有条不紊地展开复杂而倾斜的社会状况，通过构图讲究的画面精简为基本的人性真相，从而将主题普遍化。影片为固定长镜头选择的4：3的画幅呼应了女主角在严格制度中的幽闭感受。除了**层面的丰富细节外，对包括虫鸟鸣在内的自然环境声和球杆击球的人工声的对比运用也极好地强调了主角所处的客观与主观世界的差异。