蔷薇处处开

非常有意思，1932年的野草闲花那会儿还讲富家公子和农家女的爱情故事，十年后，农家女成了破坏富家公子**爱情的黑天鹅，为何会有这种转向？以及，我真是有点想不通，1942年难道还是这种**风貌吗？还是说是一个虚置的时空，它的**观生活等难道不会显得十分过时而不为1942年的城市观众所理解吗？

盘盘道，女主角根本没任何错，追求爱情的心思夺好哇，就是被想要卖女图财的那俩亲戚给坑进去了。愧疚不行，愧疚是个铁道德枷锁，咱谁也别愧疚hhh

开头的歌舞段落颇有「巴黎屋檐下」的风格，远离都市的乡村既保留了秀美的风光同样也遗留下根深蒂固的封建与**思想，薇姑大胆的表达爱恋以及为了爱恋不惜用以阴谋，这种个人利益的考量代表了激进的现代意识。

沦陷时期的上海电影，电影仍然是是生意经。故事还是情节剧，但是在情节上还是逻辑漏洞多，部分甚至牵强离奇。片中雷声的音效较好，契合人物心理情绪变化。整体镜头运动已经很成熟。开头段落的歌舞mv，剪辑自然流畅，**造型多样，声画关系和谐。韩兰根，殷秀岑的出场的喜剧效果强。

从早期电影中看女性形象的转变。早期影人一步步教你如何谈恋爱、如何让勾搭小哥儿、如何做一个合格的***。现在的市场上大卖的则满是女汉子获得爱情的剧情。

如此明清小说，以及，梦中人真好听。

花精多情聊斋故事让龚秋霞的mv段落有了一些存在感，迪斯尼动画片式乡间大合唱是**源与人世的差异设计，最后也是成全凡人恩爱。天鹅湖。

40年代的导演们已经深谙豪门爱情戏套路！

最后歌声响起，人面不知何处去，**依旧笑春风

85人放映厅2012.12.25.1:15pm 约102分钟，聊斋式传奇，没落书香门第的薇姑（乡间女子、卖花为生、倾慕公子才华）是典型的狐仙形象，最后雷雨天而亡也极似应劫。破坏姻缘的第三者以死救赎，看似传统**故事框架，却以活泼灵动和被人纪念的薇姑为主角（罪责由舅父担），她的爱洞穿了礼法与简单道德。