纽约船坞

约瑟夫冯斯登堡标志性的长镜头语言，不仅有左右行进的，而且还有纵深的，真是太牛了！斯登堡总是能把一个俗套的故事拍得荡气回肠，甚至拍出史诗感！基本符合三一律了吧？短短的一个晚上和清晨，发生了如此之多的事情！不是英雄救美，而是“浪荡子”救“***”，偶然的善意，成就一段好姻缘啊！男主真是太有魅力了！这种无所谓的浪荡子，满口无所谓，大家就是玩玩而已，你别当真啊，最后却付出了真情，这特么就是反差啊！卡萨布兰卡中亨弗莱鲍嘉是他的小弟，此后一切玩世不恭又付出真情的浪荡子们，都是他的徒子徒孙罢了！最后女主缝补衣*那段，真是拍出了**的感觉！原来导演一直再找一个金发女，她**过，但又比谁都深情都贤惠，最后化作**等待着爱人的回归，最后他在黛德丽身上找到了，人间最**的****最圣洁最深情！

#2022.6.3 戀愛·電影館CC版# 剧情主旨就是一个俗套的（但在那时候应该是很流行的吧）英雄救美的事情引发的一些底层人民的荒诞闹剧。影片很大的篇幅部分都是在相对较拥挤的场地内有至多30多人一起表演，场地调度还是可以的。但以今天的角度来看，剧情俗不可耐，男主角几乎全片都是一副狞笑着的样子让我不免觉得十分惊悚。不过给女性的描写心理变化的镜头倒是很多，穿针线那个镜头摄影师加鸡腿！而且作为海斯法典施行前的影片，里面很多亲昵镜头在今天都算是前卫，不过影片总体来说还能再评上个Best Rediscovery的奖，这我真的不理解。。（工程师妻子看着就像斯拉夫人，写评论时一看演员果然是毛妹）

让一个水手结婚和让一艘船永远停靠港湾一样不可能，而让这种不可能成为可能的正是斯登堡的魔法。在酒吧没有证书的结婚，却通过另一桩事产生了法律的效应。也就是说，他们分开的同时，又成为了真正的合法**。还有比这更加神奇的效果？斯登堡原来还是喜剧大师！它破坏了因果的关联性，正如那被扯掉的口袋一样准确。此外，斯登堡的“烟”之于沟口健二的“雾”，他们都是默片**的受益者。

勉强两分。斯登堡的好多片子都挺凄苦的啊看来，这部的底色也是这样，船上的铲煤工救了个为情投水的女孩，在喧闹的酒馆和她结婚，很快到了分离的时刻，但他决定留在岸上替她揽下牢狱之灾。大概是这么一个“底层人的金心”故事，题材常见，当时的卓别林什么的都在拍这种东西，本片的特殊之处在于，赋予角色一种孩子气的、同时也是文盲式的，充满生命力的躁动，比如男主跟风尘女展示手臂上一堆**名字的纹身、他在酒馆粗野的挑衅和打斗，那场乱七八糟又冗长简陋的婚礼，一副厌世风尘气的女主角，看着婚礼有点吃味的风尘女……所有角色呈现出一种没来由的焦躁、愤懑、厌弃的情绪，这样的人物在这类故事里是不多见的。在当时可能提供了新的戏剧张力吧，但同时也显角色单一，没什么可爱之处。斯登堡的室内布光在船上封闭空间有虚幻的雕塑感，但酒馆部分沉闷

2019168 整体卡司的表演都非常动人，默片却有着极强的戏剧张力，卡内的《雾码头》在运用减法的叙事上应该是受到了本片的影响。等待是女子心酸的浪漫，家庭是浪子心灵的港湾。

狂野、奔放、动人的爱情故事，一切都很俗套：英雄救美，以身相许。约瑟夫·冯·斯登堡的镜头之下，很俗套的爱情故事却始终散发出光芒。

CC版一碟难求，男主角以拳降人却谦谦君子，女主角泪眼穿针为英烈女子

说实在的，导演的品味有点俗，场面调度不咋地，演员调教过于夸张

连续看了CC出的3部约瑟夫·冯·斯坦伯格的默片，这第三部比之前两部稍弱一些。第二部《最后命令》沿用了第一部《帑暗之街》的女主角，而这第三部片子则沿用了《帑暗之街》的男主角乔治·班克罗夫特，不过他从匪帮老大变成了烧炉工人。他倒是让我联想到了杰夫·布里吉斯，女主角挺不错。

三星半。好喧嚣、好热闹、好夸张、好肮脏。所有人都是底层分子，但楞是感觉像二流情感剧。看来对史登堡的印象不会太感官了。当然，不考虑那些纽约码头景观的相对简陋，那种氛围还是可观的。