追访有情人

这冷不防穿插采访的结构总让我以为自己在看的是***《因为爱情》的MV…… 结构先行，已无必要再从道格玛95的角度讨论（或者说，完全不考虑遵守戒律的道格玛#7，是关于“拍摄一部道格玛电影”的自我解构？）。本片完成于2000年，正好也是洪常秀转型的分水岭，不知道两者之间是否有什么联系，尤其是2005年洪常秀的《剧场前》。

边赫尝试让影片看起来像是在一系列的视*碎片中被“找寻”（虚构）的叙事。令人费解的是，这部韩国首部Dogma95却是一部基本上完全背离律令的类型影片。换言之，只能在采访录像的若干DV中，寻找到“半部”Dogma95。然而对于《追访有**》来说，与Dogma95的关系来自于精神的相似性。在影片中，非线性的悬疑性意味着一种去魅。而当无源的钢琴曲在影片**现，总是意味着这里是一段影像，正如古堡中的韩国舞者，闪烁着华而不实的反讽吸引力。虚构是一种策略，也将导向真实。 《追》的影像-花絮结构同样可以被理解为一个迷影的神学故事。塔可夫斯基的拍立得照片总是如同普鲁斯特的玛德琳蛋糕一般开启“纯粹记忆”之影像。**和塔可夫斯基之墓散发出神圣强度，他的神圣面孔令“纪录”影像自大的伪神———真实感———不攻自破。

现在回味**年的爱**，那时候把爱情写的分量很重，她在他的墓前说没有他了她不知道一个人如何活，像失去灵魂一样放下了一切，而他在拍摄爱情。P.S.：沈银河太美了，有一阵觉得和李英爱气质相似，结果八卦了一下，发现两人是同一位男性的ex和现任。。。。。。

因为沈银河才看的这部片，但是把沈银河拍得一点不出众，整个人仿佛走神一样，呆滞、伤感，没睡醒，可能看过八月照相馆之后，就无法接受这样的沈银河了，作为一部文艺片，冗长、沉闷、乏味都可以接受，唯独不能接受的是本来是一个好故事但是讲得乱七八糟，很多不必要的镜头都可以去掉，采访的内容太多了，削弱了主线，有点意识流但又不是，塔可夫斯基的插入也是很突兀。

话说十五年前，韩国人实在被沈银河闷得淡出个鸟来，于是放出小魔女全智贤大闹天空。。。

只是想多看看沈银河，表现手法过于琐碎了，但沈**好有气质，尤其是在咖啡馆门前微微抬头一瞬间，迷死人，**永在我心中！可惜这也是她目前最后一部电影作品了。遗憾，怀念！

原谅我无法客观评价，又碰上渣字幕，俩小时够糟心的了……

压抑到平淡，无法释怀的刻意，若没有结尾的回归平静，哪怕再隐忍的痛，也无法打动人心。万变千奇，独缺我爱的那种浓郁。塔可夫斯基就如此被*打了回酱油？

沈银河大概是韩国最美的**了。

沈银河美哭了,那时候韩国女演员就和林青霞**的香港女演员一样,后无来者啊