江湖说书

我能寻找到的国产真心的东西太少太少了，每一份都弥足珍贵，从头哭到尾，thanks feelings

7.4 喜欢荷塘行舟的长镜头，穿过小桥的时候，船夫欠身，摄影者弯腰，我也跟着低了低头。看不到船夫的脸庞，画外音是他平静叙述那些危及他生命的**，船和时间是静止的，只有水痕和桨声在**。舒缓又从一而终的吉他声，中长的篇幅，魂鬼，不慌不忙的长镜头，敞亮里的诗意，都让我联想起阿彼察邦的《湄公酒店》。可是诗句还是太轻了，轻得像风，像出走的人，他只在亲人身边悄悄徘徊。

音乐设计很有意思，跟画面的节奏结合得挺好，正如老街的此去经年…

抱着极大的耐心，但是还是看不下去，很痛苦。

结构挺好的，作为**座很不错。但是同为阿彼粉，看到如此***的照搬，让虚假的关怀又多了一层虚假。

贯彻全篇的音乐让这片子有一股十足的塑料感 以及 并不是把机器架着 让拍摄对象在那儿叨叨就叫纪录片的 还是回去好好写诗吧

导演对相机性能不熟悉，对基本摄影技术不熟练，影片过曝严重，调色风格基本套用青橙lut，如果后期能找一个专业的调色师傅可能会更好些，影片配乐很好

个人非虚构口述的记录和在烽火台**的虚构交织，引出的是口述背后的可能性推演之一。不知道作者对云南这个县城有什么样的记忆，呈现出的几段零碎的口述却很难打动人。 在水上行舟长镜头一段出现太多失误，镜头的不平稳，曝光的重新调整，都令它的段落感大打折扣。 配乐太满，一段吉他多次重复，有时又和受访者的人声音量大小不和谐，不认同这种配乐处理方式，但最后呈现出弹奏者，可能意指不止不休。

伪记录片的形式记录的是日常，原本以为是蛮现实主义的一部短片。但导演及主创作为艺术家的自觉，用了更鬼魅的手法使得整部短片的张力更大了。气质独特

有些魅惑，有点好睡，部分惊悚。