吴郭鱼

出走還是留下？這已經不是個人能選擇的。工業化帶來鄉土的失去、人與人聯繫的遠去，老一輩對往昔的留戀能撐多久？有志向新一輩因為發展的需要，不得不走進他鄉，即使故鄉曾有自己的一絲痕跡，也將說再見。這也是近代鄉土變遷常見的議題，我家附近也是。吳郭魚因為大雨暴斃，並非偶然，周遭重污染的環境早已不適合魚生存，也不適合生存者純樸的“田園”活動，最後對吳郭魚的焚燒，是對不可回來的過去的祭奠，也是對這片鄉土的祭奠——現代化發展把人的生存空間不斷擠壓，把人和過去（和“根”不斷割裂），很少照拂到人的精神歸屬感——又或許，斑雜的文化正是填補人精神空虛的“藥”？

镜头有意的成为旁观者的眼睛在影片中去记录父女之间的故事，4:3的画幅又更加聚焦于整个**中的父女关系，导演好像刻意的在让观众看一出戏，一出关于情感、家庭、环境、未来的戏。“吴郭鱼”只是一个象征，它也可以是“石斑鱼”，不论普通还是精贵，都在看似安逸的圈养中，因为外部的因素，终究难逃“被**”的命运。

农很可爱。最后父女俩面对污染的工厂背影感人。

“我们是先住在这里的耶，为什么要搬的是我们不是他们啊”看到这里感触实在太多🚬 6.5

“实在想不通，我们是先住在这里的耶，为什么要搬的是我们不是他们啊”

#2021金穗-剧**C组：空污、城乡、父女，一段典型的当代台湾社会图景叙事，集齐基本叙事构建，像是「高雄拍」的家庭作业一样工整，也平平无奇。PS：你就好奇，诶？郑宜农你在这里捞鱼干嘛？麦克风不好玩啦？（开玩笑）游安顺爸爸主演*1

矛盾大過天，令我出戲；本來還想要讚下美術陳設做得幾好#110金穗

【2021金穗影展】父女情感与土地变革

改编自“大林蒲迁村**”的剧情短片。父女两代人的观念隔阂、矛盾争执，都在村庄工厂林立、环境恶化、不可阻挡的**浪潮下变得无力。将死掉的吴郭鱼烧掉，仿佛在祭奠这即将消逝的村庄与土地。两星半

從漁民收地的背景作為出發，呈現女兒與父親兩個世代之間的不同的想法與衝突。人物狀態為主線，背景為副線，看到最後一幕竟然有種李睿珺電影的感覺。