春闺风月

- i certainly learnt about women from u. - here's your diploma.

夹在高雅与低俗、传统与现代之间的脱线喜剧实际不是什么具有革新性的形式。它的粗鄙和神经很安全地镶嵌在普罗大众能接受的范围内，属于不触动社会范式的调剂和消遣；而被乐于称赞的所谓女性意识也钳制在喜剧形式要求的婚姻、破镜重圆等符合社会期待的模式里。而调节和平衡这两股力量的应是主角的个性发展，而正是在两位主角的个体性上，《春闺风月》毫无作为。首先以二人各自疯癫爱玩的个性而言，很难相信他们会因为失信问题而选择分离，那么以后所有的发展都失去了观众的代入点。此外影片所有的粗鄙元素都不是由主角承担，中西部的男二号和风***的娱乐场女郎都是为保全男女主总体合宜的形象而被扔到车轮下的butt of the joke。最终折腾了一圈的男女主似乎没有学到什么婚姻里丑陋的真相，他们间情感中的任何东西都没有被**和颠覆。

既要面子又要底子,換作今時今日 ,可能太過***一切情感就會無法回頭,口裡說祝你**快樂,快快遇上更好人家,心裡還是想念對方,在對方面前搞事搞非都只不過破壞美事來留住他和她,最後能大團圓雖早已預料,但又有誰不樂在其中?電影成功確實來至兩位大明星,古典荷里活的重要元素必定是明星概念的出現,甚至演員演出的重要性,也先於任何複雜的電影語言,但同時沒有Leo McCarey的喜劇調度來*務就無法成事。Leo 有本事將荒謬和不現實元素放入情境之中,再加上明星演出,再怎樣荒謬觀眾也會被他們迷著。有兩點令我驚訝,早在瑪麗蓮夢露飛起裙子前Leo早已做過一次,希治閣向杜魯福說的麥高芬並非新鮮事,他也只不過解釋懸念如何生成,看看戲中帽子換掉一幕也足夠驚心,更可能是當時得令的導演人人都會的技巧。當年觀眾看不懂最後一幕在房內的事?還是心裡大家明白就好了。

哈哈哈！太逗了，太逗了，以前好莱坞的编剧水平真是高太多了，这种谈恋爱瞎折腾的神经喜剧台词都如此精雕细琢。女主角虽然不是标致的大美女，可是极有魅力，挪不开眼。我不是瞎说的，加里格兰特也同意的，他整个人滴溜溜地跟在她后面转，两个人都太可爱了~😍

有几处笑点极其精彩 "i ve learned all about women..." "here is your diploma"........

Definitely one of the best screwball comedies. Brilliant uses of animal gags. Sort of contrived, yes. But this kind of cheerful artificiality is definitely the most wonderful characteristic of this particular genre. 4.5

可怜的Ralph Bellamy,我向你保证，这绝不是Cary Grant第一次从你手中抢回佳人：三年后在His Girl Friday中，他还会再一次故技重施的。

70年后，在已经被美国情景喜剧冲刷了无数次以至于疲惫不堪的喜剧神经还能被这部老电影激活，难道这就是经典的魅力？

呃，没什么感觉，等了这么多年才看，期待太高了吧；完全没有些srewball comedy那种强烈的“萌”感= =||| Dunne演得真是好，funny和elegant并存。CG他…… 演喜剧时还是适合演木讷书呆子或者自大狂。

此片属于哲学家斯坦利·卡维尔所定义的那种“重新结婚喜剧”：剧中男女主人公，曾经结婚，现处破裂边缘，随后又重新发现自己依旧爱着对方，并决定再续前缘。此系列的其他作品还包括了：费城故事，女友星期五，我的爱妻，全部上映于1940年，格兰特参演。此类喜剧的初始模板可以追朔到****的《无事生非》（Much Ado About Nothing）。加利格兰特以本片开创了一种轻喜剧角色模式，并获得了全球声誉。博格达诺维奇注意到，“至此以后，只要来到轻喜剧，有加利格兰特存在，别人都只能是败选者。”可这份荣耀只局限于剧情部分。奥斯卡**殊荣，格兰特就败选给了费城故事的同演对手斯图尔特。