日夜江河

相比影像和结构上的《长江图》，内核更接近的作品其实是（把人物关系简化到只剩两人和闪回的）《日照**》。 最大的优点是角度和扎实，还有克制且用到刀刃上的配乐，但不足之处就非常典型学院派&摄影系了：直述人物前史的大量水词和完全可以省略的闪回与过渡，匠气的情节道具（口琴挂坠密码锁，以及展现“互换”的皮衣），明显的藏拙手段（背过身去的哭戏），活在回忆里的女性形象（红裙子红洋装，一抹**的母性符号），薄弱的年代感和太干净以至于缺乏生活痕迹的置景美术。

©金鸡厦门艺术电影周，郑培科等到场。

#PYIFF#摄影教科书式作品，导演既想去通俗化叙事呈现，又想规避形式感，所以都无法做到极致。主创团队从导演、摄影、演员都是北电摄影系班底，从画面布景到灯光都十分讲究，不免想到《长江图》，可惜没有摄影奖。城市化进城消失的船夫故事，留在历史长河记忆中被淘汰的人类。平遥最佳男演员，**出身，贴合角色，主演廖禹沣是诗人导演廖希儿子。导演说下一部想拍类型喜剧。

世上矿工和船工的路最难走，埋了没有死，死了没得埋。**消失的两个家庭也被抽掉了魂，剩了坟墓里苟延的儿子，江水里无踪的父亲。看到父亲的黑皮衣之前，少年尚不知道驱使他这趟航行的目的。纵身入水的瞬间，却有了比在水面上漂泊更安定的踏实感。母亲**为让儿子摆脱这样的生活，但这宿命无从逃脱。

#PYIFF#摄影教科书式作品，导演既想去通俗化叙事呈现，又想规避形式感，所以都无法做到极致。主创团队从导演、摄影、演员都是北电摄影系班底，从画面布景到灯光都十分讲究，不免想到《长江图》，可惜没有摄影奖。城市化进城消失的船夫故事，留在历史长河记忆中被淘汰的人类。平遥最佳男演员，**出身，贴合角色，主演廖禹沣是诗人导演廖希儿子。导演说下一部想拍类型喜剧。

没想到目前在平遥看到最喜欢的片子居然这部，导演的深情一目了然，对比其他要么耍小聪明要么毫无天分的人，自然有了一种不可多得的真诚

#PYIFF2021# 作为**作，镜头意识一直都挺稳的，氛围营造也还算在线。一艘货船，两个家庭，一次意外，两个孤独的心灵。既是相依为命，也是彼此疗伤的过程。滔滔不绝的江水不停翻滚，淹没了多少伤心事，日升月落，或许只有航行才是最终的宿命（*****）。片子拍得比较藏拙，但两个时空的线推进的稍稍有点硬，需要一点时间来厘清人物关系，但是一旦顺了之后，就很容易代入到父子感情的刻画里了。我很喜欢那些水位线的场景，借此展现出的城市历史和空间感。中间有一场父亲“忏悔”的戏有打动到我，大概也是想到了自己的父子关系处理吧。不过问题也有，比如整个感情还是缺了一点爆发力，演员的表演和台词也稍稍差点火候。放在今年平遥华语片里，给3.5吧。

故事围绕两组家庭六个人物经营一条货船展开，但电影主要呈现一对非父子关系角色在江中十天航行中情感的增进过程，电影中的情感表达真实自然，视听也能看出导演控制力，作为一部首作挺难得的。

近两年出现若干个表现一对非传统亲情关系的国产片，这部讲的是一个中年男人和一个少年组成了没有血缘关系的“父子”一起跑船，在途中互相疗愈的故事。作为新导演长片**作，各方面完成度都不错，能看**词都细致打磨过，在今年平遥入围片中属上乘水准。“世界上有两条路最难走，一个是矿工，一个是船工；一个埋了没死，一个死了没得埋。”注意到英文片名是*****，有因果、宿命之意，“别把两家人都拖垮了”，而两家人一直处于互相打捞的轮回中。小人物命如浮萍，只能以共苦的方式彼此*藉。

剪辑节奏拯救了这部电影，其他方面都不值一提。不讨厌这种片子，可以心平气和地看下去，只是导演的天花板太低了。