亲爱的莉亚

始于凌晨，终于雨夜，剧本不够好，人物和情节有一种剥离感，很难捕捉到男主的困境，但偏偏是我喜欢的那种时间线特别短的爱情小品，非理智地加一星。

永爱法式情节剧。投射窥探的目光并没有随着渴望而变得不堪，冲动鲁莽的勇敢也没有因为疏远而成为新的愁苦。它所尊重的每一张面孔都是独一无二的，所追逐的爱意也是得到生命本源所认可证明的。里面每个运动着的人都通过不同语气的交换而变得可爱，一天一夜，从清晨到大雨，一种街区立面的旋律展示。阿娜伊斯作为被男性中心叙事所凝视的客体化女性角色反倒成为了远方自由的符号代表，穿梭在楼层上下间拒绝迎合对方，当然也包括短暂露面的基贝兰，她们共同的自我解放才促成了片中自由浪漫的基调，与男主愚蠢可笑略显稚态的疯狂面貌形成了相当大的反差，绝对典型的**爱情。如那些深情中书写的文字般，重要的是爱情如何产生，而不是爱情如何持续，它作为人的情感体验来说应该是过程而不是目的，任何有悖这点的理念都是对人的规训与**。——25'SIFF

痴情中年男套上法式轻喜剧，浪漫不足

薄荷味那一挂的法式爱情轻喜剧，难得是此类影片中酸涩无奈和化不开也望不到尽头的忧伤远远大于其中轻松愉悦片刻的作品，诚恳平实地记录着情感与生活。上影节2/4

丰富的情感内核，讲述了在一天中发生的事情，但好像看到了男主半生的情感，他过去的两段感情以及现在有可能开始的第三段。

**人真善于在螺丝壳里做道场，一天的时间，狭小的场景，微不足道的情感琐事，却拍得精致且有趣。丰富的细节所透露出来的人生无奈，看着就让人莞尔，也给观众留下思索人生的空间。最好玩的场景，是男主角与咖啡馆老板之间的互动，那样的细节只有**人才能描摹出，尴尬之中又有会心之处。

十面埋伏过，孤单感更**。行车沉默的瞬间，倒想起**天使的摩托车戏

孤独不可耻，因为那是生活的真相和生命的常态。看清这一真相的芬兰「盲人」影迷，抑或看惯了《面包、巴士和第二次初恋》这种常态的日本影人告诉我们，你要「小步紧跑」去迎接、去爱。然而在西方「三角」路径里，亦在「旧爱重逢」叙事框架下，藕断丝连「分手又和好」的人却是可耻的。杰罗姆波奈大概也像剧中的作家那样，幸运地遇到了一位极富洞察力的「爱情」**，在她的引领之下，他写出了一部浪漫又伤感的爱情故事。你瞧，迷惑和困扰**人的《爱情三人行》表演不仅被他祛魅了，烙印在他们掌纹上混乱又清晰的宿命也被他读懂了。男主在洞察和回忆《亲爱的莉亚》的同时也在被第三者洞察和回忆，他理应为自己情不自禁的「插手/插足/插嘴」行为感到抱歉和羞愧。这理应是一段「默契神会」由作者与读者构成，处在权力**平衡当中不分上下的**关系，待续

寂寞囉唆的計程車司機、追殺母親的***患、公車上顫抖症的老頭。門與性，**與愛，看與訣別。香菸，掌紋，晚點再告訴你。沈默遊戲，大雨，車窗玻璃的水紋波光。不怎麼精彩的記憶。插曲之美。

一个市场/工业得宽松舒适到什么程度 才能允许这种可悲的中年男人自怜自艾自作自受的故事给拍出来还上映？？