如影随形

古语有云：度德而处，量力而行，相时而动，无累后人——近日，位于汤加的「海***山，发生数十年来规模最大的一场「剧烈」喷发——威力相当于千颗***，一度导致汤加全国通讯中断。其实，有关「电力」危机的作品，我们不是《邂逅之时》才见到。从《战中**》视角来看，骨子里蕴含危机意识，并与危机《如影随形》和谐共处的日本人「化悲为喜」拍摄的《生存家族》不算，毕竟，那是有悖于「自然」法则的人造景观。记录了人类「逆势而生抑或顺势而为」运动的竖屏「手机/个体」视角，与横向「拓展」扩散的「鬼魅」视角发生了冲突和交互，并形成了《粉**的云》烟。生命在于运动——显然，女主在放下「吸尘器」之前也曾是「下沉人群」中的一员。幸而停电让她得以暂停扮演「打工人」角色，并开始专注于运动，我们呢？想要《活在当下》的人「动作」要快！

属于那种先搭好框架再填内容的片子 导致部分片段有脱节感 虽然有些小心思很好但是因为总体技术一般所以反而显得加法太多了（比如在与**交涉的横摇和整个片尾设计）既然是**长片还是鼓励一下吧

我也不知道是不是坐的太近的关系，怼脸式晃动镜头大荧幕看的我整场眼晕；土耳其实事生活循环流，无常如影随形，随身起舞，漫过几个片中角色，最后汇入****致停电的冷冰冰新闻播报里。

SIFF2021第四场，字幕*作是场灾难；手持镜头让人眩晕但个人觉得有些时候反而冗余；非线性和多视角叙事来表现一天里的事情，但故事讲得并不好；保守主义抬头的土耳其以及伊斯坦布尔，自由主义者的绝望可能与我们当下如出一辙。

#24th SIFF# ***2020影评人周**。四个主要人物的多线（近似）环形叙事，构思感觉有点像[撞车]之类，主要聚焦的是伊斯坦布尔的叙利亚难民，尤其是女性的遭遇。用了一些手机竖屏影像。不过实话说也就跳**孩那条线写得比较扎实，社会议题（被*扰，被嫌弃）也比较集中。

2021SIFF NO.3 声音的力学：侧壁扬声器一击先声猛刺向银幕 划开一道光 于是任由声音主宰着视听的向度 牵引摄影机接近它的源头 无论视野内翕动的嘴唇和突降的直升机 只可闻不可见的警笛 还是越过人的面孔、希冀目光驻留的施工建筑/空镜 (虽然对群像几近泛滥地使用大特写 还力有不逮且稍显混乱) 反之 摄影机像黑暗中循声而动的孩子 直觉性捕捉自由之舞姿 似有若无地描摹城市空间——手机屏幕与取景框交互的视线 在**与澄明的界面 投向最后力与美并存的光与声与夜的共舞

siff.2021.想要表达的东西太多、太零散，也许是预算的原因？一部「目睹当下」的电影，伊斯坦布尔贫民区里的躁动与喧嚣。btw散场时一个老太太破口大骂「这是什么垃圾电影！」——能惹怒这种观众，让我对导演刮目相看

**某些人对拼贴是有什么误解…

竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突**状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对****生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性**的电影，政治意图在消解**和制造混乱间摇摆。

又是一部拼贴电影。此类影片将后现代的言语灌入到未全面后现代的社会中，从而摆脱传统与现代的一致性，呈现出结构主义叙事学意义上的富有隐喻的复杂叙事状态。电影试图从四个角度阐释土耳其社会的本质与症候，效果就还行吧。