无生

太做作了。有好的审美家的构图好的拍摄方式，但真的好做作。想表达的叙事和需要观众想象的部分过于简单，但却用了大量的空镜头与留白。顺子和莲子在四轮车那块，俩人戏都接不上，顺子还没表达出犹豫和要决定的转换，莲子就开始激烈反抗，演员的割裂感让人尴尬。怀孕女和她男朋友在网吧的对话，男的吼出“你不念书了！”表演痕迹严重到让人脚趾扣地，情绪也过于激烈，没有内核支撑仿佛有病。色调和戏的环境给电影搭建了生活的真实感，演员的悬浮和导演过于做作冗长的表达让人揪心。女孩抽烟镜头也太久，作为观众，抽烟同样动作的**疲劳感让人焦虑，生孩子痛苦的镜头也太久，我满脑子都是炫迈的广告词，久到离谱。艺术片也看的不少，做作成这样的还是头一回，长见识了

给表达寻找合适的载体很重要。这部电影在我看来更适合做成戏剧或者其他互动性的媒介。 故事虽然在最后圆回来了，但前面冗余的节奏和刻意的镜头语言让我感到无聊。

建议用禅修的方式观影，是个不错的选择。剧情不是特别复杂，就是每个场景慢慢的，有时情节不够连贯似的，或者是细节太多点到为止，我会觉得故事有些反复。比如妈妈和女儿身上发生的事都似曾相识，回忆场景反复出现，所以每个人当时的命运是什么？ 能感觉立意在每个人有每个人的视角，不同的选择带来不同的结果，过度的认知还产生执念，反正真相自己不一定能看清。 了解过电影背景，付出很用心，现在快节奏下需要坚持初心的创作，对人生的探索有一点启发就很好吧。

迷山，迷雾，无生，无常。把人生想象成一场梦这个设定很有意思，每个人的命运都在梦境中互相缠绕，产生羁绊，回环往复，梦醒来，一切皆空，**下一个新的梦境。摄影好评，迷雾缭绕。剪辑上电影150分钟如果能缩短到比如100分钟左右，可以更为凝炼更有表达张力。部分长镜头略显拖沓。看到满墙壁的分镜头，还是会充满感动，每个作品即使有缺憾，但是十足作者性的认真表达，就充满价值。期待石梦导演拍出更多有佛学寓意的优秀作品。

#东京电影节# 还不至于到宣传手册上说的“惊愕才能的中国新人”，但视听上还是有可圈可点之处的，用一众“古典胎教音乐”配上魔幻乡土居然不违和。表演走克制的剧团风格，台词该省就省（但这不是你们电影节把日文字幕打在屏幕右边的理由吧，旁边的老爷爷看起来吃力死了），虽然在类型片上没有新意，喜欢病院的几个镜头，又接地气又有梦境感。女主很好看

起了个大早冒着疫情赶来 满怀期待结果就给我看这？ 故事很简单 拍得很** 还莫名其妙就BGM 我真的越看越暴躁 有几大段婴儿哭啼那里我耳朵简直要炸了 @TIFF2020.11.7

#TIFFJP 3.5 dd给我说完之后才意识到原来后面的哥是**。期间的伏笔不少，电影的时间长和故事的时间线一致，景动人等，她似乎很在意俯视图，大远景不愧是窝山沟沟里拍出来的。虽然我一度觉得或许有些地方不至于这么冗长依旧能传达给我想要的内容，但或许去掉之后又有些许不足（毕竟没有删）......看完之后，坐路边和dd闲聊时，一位日本阿姨听到我们说话，问我们是中国人嘛？还询问了一些关于张家口的信息。虽然我一直以为是在山西拍的，为何会让我有这种错觉，我也说不清。但是一开始97年的过年、摆摊儿、窗边的玉米棒子、大炕、煤火炉子和电视机缝纫机都如此真实，最不真实的怕是那刚出生的孩子了。最后说一句，那钢琴大提琴什么的效果很足，但是最后一幕的佛语我还没看完，就结束了。补一句女主好看。

本届东京电影节看过片里最烂最烂最烂最烂的片终于诞生了 气的我观客赏投票的时候直接给了个最差 半小时我就想退场 但是位置太中间根本走不了 最开始不说人话 后来我觉得差不多可以了是个人**都看得懂了还不完 一个半小时了还不完 两个小时了还不完 两个半小时了 终于完了 我最气的并不是在于这个**作她完成度怎样怎样 而是运用了这么多成熟技巧 这么多做的好的部分 摄影 剪辑 画面 最后形成了这么一部史无前例大烂片.........你们能想到吗 她用德彪西配乡土故事啊！！！！！！！！！！！

妹妹和疯子都活在他们执的念里，有执念就不得解脱。好人没好报，因果也不一定循环，只有走出幻相才能得到解脱。

搞大心思在構圖上，咋不如好好打磨劇本做做減法，所謂非線性多角度就容易陷入自作聰明的坑。第二個角度重新講一遍的時候，終於有人離場了