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没有刻意的批判或者**，就安安静静让你看一个正黄旗老**的日常，反倒更加直击心灵

我想多年之后，会不会有人拍一部关于一个以色列军官和他的家人住在巴以边界定居点的大房子里，竖起高高的围墙并且种满藤蔓，只为了隔绝边界对面巴勒斯坦人为了生存挣扎的惨状。

2.5 看了两遍也仍然无法get的那种走向刻奇景观影像（和声音）的便捷甚至还用上穿越到现代的老梗导致那些所谓实验尝试都变得做作起来看似前所未见的概念所带来的惊喜实则昙花一现并不足以支撑起一整部电影不过可能是预期拉太高导致全程冷漠脸毕竟翘首期盼了整整十年结果就这

非常聪明的设定 但这种剪影式的拍法更像是一个装置艺术 三十分钟过去记不住一个面孔 ***作为潜文本与用意明显的音效贯穿全片 却不能使我相信（更别说在意）画面里任何一个人的处境——如果他们确实有困境 作者似乎生怕态度还不够冷峻 弃绝任何接近人性的机会 以维持与主题相当的风格 然而没有拍出人性不等同于就拍出了非人性 故事上没有深刻的进展 风格迅速失去魅力 只剩奋力端着 不断地重复同一个idea 孩子们在院子里不停玩耍并不是孩子想玩 只是因为这个电影需要孩子的玩耍充当烟囱的前景 然而电影不是照相术 精巧的瞬间确实能够唤醒观众耳目 却无法触及内心 如此有力的premise却沦为投机取巧的摆设 我想历史之所以深沉是因为不向未来献媚 可惜当代仍在孜孜不倦地借历史的便利追逐着空洞的奇观 这样的创作太偷懒了

在调度上与《索尔之子》完全是两极，但都关乎声学，关乎画外空间。本片贡献出屠犹题材的4.0层级，这来自**泽在视角上的大胆选取，为***提供了一个全新的切入角度。声音设计过于出色，来自***的声源仿若一个持续存在的“底噪声”。**斯扎尔的摄影立下大功(这个**最会拍固定镜头的DOP)，在摄取方法上带来了同题创作上的真正新意，锐度极强的数字摄影**着每一寸缝隙，在高度严谨的构图之中创造出了一种“**美学”的影像观，完美无缺的、洁净无瑕的、整齐划一的、极度精确的，充斥着威权主义的秩序感，横移镜头甚至如正步一般，但摄影机从未认同被摄对象，而是毫不动摇的保持着必要的**距离。所以越是趋于平静安宁，其背后越是残忍可怖，本片就是在呈现一场不见血的**。一次对视，一次穿越，那一刻观众的目光是如此重要。

原小说The Zone of Interest作者Martin Amis在首映当天去世

以一种全然相反的路径**了“***”——*****军官一家日常的琐碎实质上提供了另一重“震撼”，它提醒我们那个被惯常营造成黑白地狱的奥斯维辛（《辛德勒的名单》），那个仅属于历史的黑白影像，其实也曾是过去的当下，它不止是黑暗的，血腥，相反，***是死在那个依然要来的春天，花束仍旧鲜艳，歌舞造就升平。人性残酷不在于奥斯维辛是一个先在的炼狱，而是每个***是包围在“人间乐园”之中。**泽在此努力，不啻为博斯绘画中那一抹抹最艳丽的颜色。

**泽规避掉所有直观呈现奥斯维辛血腥屠戮的场面，借而以**军官鲁道夫一家紧靠***的“世外桃源”为惊恐反证，动用冷涩的视听语言进行恫吓氛围的塑造。麦卡·利维的配乐为影片增添了凄厉的脚注。

如果不是最后一幕穿越戏就要打三星了：从头到尾的冰冷形成了一种奇观展现——那些经历历史的人永远不知道后世如何评论自己，所以他们看上去平静祥和，妻子不过是希望丈夫不调岗而已，其实他们对幸福生活的期待多么值得理解。用这样的叙事手法，最后不确立一下历史观做出总结是不行的。在奥斯维辛的时候，导游说每一寸土地都有***的骨灰和碎片，而战后的审判上，**军官的家人说他们不知道围墙后面发生着什么。历史上最残酷的**往往都发生在阳光下，缓慢地，甚至是安静地。我去的时候，那里还是初春，当时我想这里如果开花会有人能够欣赏吗？Glazer给了我完整的**。

冷酷强大精准的执行，知行合一。金棕榈我颁了。