有家小店叫童年

孔子曰：父母在，不远游，游必有方。小贾说：子女在，不打工，在家开店。

没有赵涛的贾樟柯+快手广告，表达几乎走向了彻底的反面，被主旋律同化后的那种极致的媚俗感扑面而来。中国农民工有3亿，超过1亿儿童受此影响，贾樟柯是真的觉得这样的恰饭过得去吗....

感谢父母一直在家陪伴着我长大，我们家终于成了整个村最穷的家庭。虽然看着别人家都开上了小车，建起了新楼房，但是我一点也不羡慕，小小的房子更温暖，坐在脚踏车上，从背后搂着爸爸更温暖。感谢这间小小的便利店，还让我大学一毕业就有了稳定的工作和安逸的生活。这些都让我童年的小伙伴们羡慕极了。

贾樟柯变成了**的标本，发展出内卷的精神。即便是根据真实故事改编，也不动人。

贾樟柯的广告片一贯看不出他的存在在哪，国外名导基本都是往个人作品的高度靠的，参考韦斯·安德森的Prada广告，希望国内资源顶端的**们恰饭也走心些。

浓重的广告光，一看就不是科长的意思。**把普通人的脸打成了范冰冰，一看就是广告。商业短片的基本逻辑就是对甲方负责，而不是对创作负责，甲方认可了，能交片，就是五星片。花钱署一个科长的名，快手也就舒*了。好在只是浪费了10分钟，而不是俩小时。

（深深怀疑这个是挂名的，随便找个科班毕业生就可以了

说实话让贾樟柯来拍真的没必要，除了引入一些常见的贾氏符号，片子本身平庸且无趣，还不如原博主的视*。当然快手也不是很指望贾导的内容，而是图这份名气，某种程度来说贾樟柯也成为了一个流量符号。

长配乐 大景深 升格镜头 一点没了贾樟柯独有的气韵 只是把一个故事影像化了 但拍这种人间烟火气的选题 **再合适不过了 看得出来贾樟柯也很爱**

跟《一个桶》一样尴尬，这类影片不适合贾樟柯，贾樟柯所有的影片和短片都有自己的对**对人的思考在里面，但是在这两部片子里完全看不到。