狙击兵

通过上阵父子兵的残酷故事，叙说了黑人的不幸与战争的残酷，无奈！同时也说明了一将功成万骨枯啊，无名烈士8名对我们而言何止，你的死谁记得？没人记得！一个象征的遗失就就结束了！除了你的亲人~！

跟着**殖民者看被殖民地历史，角度肯定是有**白人殖民阶层的眼光，所以由这样的作品来看艺术价值和社会价值显得更有意思。**正发生很强烈的难民危机，2020年已有麦温的《到达挚爱》获奖戛纳来一窥难民家庭二三代的认同代沟、母女关系、性别争论。这部更多用商业化的名称《**兵》去涉猎男性观众，尤其是年轻一代的男性观众，白人和**人，针对**裔：结尾用纪录片字幕去呈现一个主题：塞内加尔的士兵们遗骨被找回葬在***下；针对白人青年：白人中尉为战争理想而战，也抢下留**裔下属和父亲体现白人阶层的人本主义。电影的摄影和调色值得一看，对低成本创作者有启发。

戛纳一种关注开幕片？真的离谱呀，**主旋律，对殖**义毫无反思，抓殖民地的人替**打仗，全片的主题思想竟然讴歌这种爱国主义？爱哪个国？

#25th SIFF# 2022戛纳一种关注开幕片。片名翻错了肯定是《父子兵》之类更贴切……解构一战叙事的黑人版**主旋律，反正怎么看都是个后见之明的故事，对殖**义没有任何反思（拍个抓壮丁不叫反思……），相反居然早在一战时候就快黑白平权和黑人由衷认同**价值了，这也难怪能凹出这么个天外飞仙一样的拧巴结尾……战争场面算是工艺在线，不过剧情是真顺拐，也就中国电视剧级别吧……作为制片人的大男主Omar Sy演爽了不就行了么。这么一看同年双周的《志愿军》就比这个好太多了……

230616影城/ 评分那么低一大半得益于这个有**中文译名，如果翻译成「父子兵」七分还是没问题的。夸一下道具，RF的军装/勒贝尔步枪和塞内加尔砍具。夸一下**氛围，巨炮/**（梅开的30发？）/碉堡/战壕/进攻哨……夸一下叙事，家国双线（父亲与中尉）价值观的冲突，家庭版光荣之路。父亲逃跑线的结局是意料之中，一战的督战队不比***差，只能说儿子反而看得开，他们本来就是无路可退的工具人罢了。最大的遗憾在于一战的殖民反思不够，特别是**对**士兵的许诺上，这点bf1都比你做得好。

本来有个翻译挺直白：殖民地士兵，**的zzzq，悲剧结局

另一个角度看战争，以生死为**，讲述亲情，探讨种族和文化：在白人学校读过书的儿子，因为流利的法语而被**之子重视，在九死一生中升职获勋章，最后和出走时不一样的状态回到故乡。最后***前无名烈士墓前小狐狸，回首望的是香榭丽舍大街，精雅是食物链顶端的模样。

一群本土族群，需要通過彰顯對宗主國的忠誠與投入，方才能被賦予某種「身分」，其中對家族倫理造成的衝擊，讓人感受到戰爭與屠戮面前，個體的無能為力，到底我們為什誰而戰，而對手又是誰？當父親數度想要拯救兒子於水火而失敗，其男性氣概的挫敗程度可想而知。敘事略為溫吞，戲劇衝突欠佳。

一个“上阵父子兵”的故事，看似是在讲述隐藏历史被遗忘的真相或是战时的残酷，却更像是对亲情关系更小的挖掘以及真切的情绪传递。这也因此让它的视角始终受限，而会将人拽入这种有些慢节奏的家庭拉扯中，却全然忘记更大、更残酷的东西。Omar Sy的表演十分平实，在《亚森·罗宾》取得全世界的积极反响之后，他理应获得更大的聚焦。

Cannes75/ 身份角色与关系的切入视角还是蛮有趣的，尤其是在这片被戏称做“代表**的**”的地方。故事还是太老套了些，儿子的角色没有立好，小司令还是好帅的啦。首尾想起《第一头牛》相同的手法：我们都需要松开历史的泥土，触摸沉默的尸骨。