玻璃精灵

诗意与寓意交融。梦境不只是梦境，还是现实，是人类的过去、现在、未来。先知属于森林。暴力的源头是什么？疯狂之后人会悔恨？被**后人人都是诗人。试探人是死是活的那头猫演得好。

2018赫尔佐格电影回顾展。赫氏的电影风格在晦涩、怪异的叙事中更显张狂，空灵的自然镜头+梦呓般的预言+集体癔症，仿佛一个末世纪的前兆——巨人即将降临，而红玻璃的秘密无人知晓。

后面那位踢椅背的，结束了大骂荷索**，“给我们看90分钟这种东西还不让我骂？”2333

#赫尔佐格回顾展# 不明觉厉，但有种神秘的难以言喻的神性气息，也许现在的摄影技术会让这部片更为出色，仿佛一场漫长的深沉的充满智慧的长诗，像是预言也是永恒的寓言，人的贪婪无厌，浑噩无知，赫尔佐格的一封先知之书

喜欢这种能让人舒舒**，若即若离睡一个半小时的电影。电影放完，万分清醒，开始回忆入睡感。这种电影真牛！

观影过程十分痛苦……看得最投入的应该是玻璃厂工匠造玻璃那段。 赫尔佐格的神我暂且还悟不到，但给Popol Vuh的膝盖还是必须得乖乖送上的。

202104补充：关于本片制作幕后可以读一下Every Night the Trees Disappear这本，我做了很多摘录：https://book.douban****/subject/7061788/annotation | 该片之于赫尔佐格，如同《婚礼》之于瓦依达@FestivalGrand

首先，赫尔佐格的《玻璃精灵》是用影像吟唱与**。其次，在影片中它创造了一个中世纪与神秘主义在场的工业语境。海斯的话语若*****在影片中处于"音画并立"状态。也是"毁灭"在影片中得以出现的主要介质。或是解构与"持续生成"的产物，在"生成"中，"玻璃"被赋予生命与宗教含义

“寻找心、炼金术秘诀和红水晶与寻找宇宙界限密不可分，它们是思想的高度集中和真实的深层视角。但是，应该让晶体的火种在整个制作领域传递，使世界不再是一个濒临漩涡的扁平的无定形环境，并展示其自身的无穷的晶体潜力。赫尔佐格在这部影片中创造出电影史上最重要的晶体-影像。”--P117

虽然赫尔佐格是行动派导演，并对电影的思想表达功能嗤之以鼻。但正如他自己对巴伐利亚有着异乎寻常归属感，他作品骨子里真的是地地道道接续着19世纪德国浪漫派传统。冒险气质被包裹在诗意和晦涩的外壳之中。