引见

洪尚秀小作坊如果继续敷衍了事胡*乱拍就是你们这群文青惯的

叙事结构很有巧思，无怪乎能获得柏林最佳编剧。看似漫不经心的引见、重遇与相谈，隐约留白的信息却非常多，轻盈的断片式结构，梦境与现实的交融对话，将人与人的关系拍得举重若轻。洪常秀真正拍出了梦境的日常感（与大卫·林奇、布努埃尔和费里尼迥异）一面，尽管不算好看，也不够尽兴，但细想来仍得叫绝。（8.5/10）

9.5/10 #siff24th 洪尚秀回到了他最擅长的领域: 玩弄文本结构，并用其一贯精简的推镜和双人镜头将文本优点最大化。三段故事每段都包含了至少一次的“引见”(陌生人的见面)，但同时也都是一种“本可能发生的叙事”其中的“引子”(Introduction), 第一段父亲与儿子的谈话并未交代(显然父亲有重病)，第二段男生之后的留学路并未交代，第三段饭局后两个男生间本约好的“聊聊”并未交代，故事在描绘“引见”的同时，这也成为了其结构上的本体。且三段故事之间也通过人物的关联和时间的延续彼此“引领”，互为“引见”。洪尚秀的剧本已然如此出神入化。而那个梦境则又是意料外的打破了此前被设定好的结构，通过这层想象获得了梦境**要发生的“引见”(女友和母亲)，从此得出了那个被藏匿起来的“4”，令人惊喜。

金敏喜出场就是为了被称赞“你真的好漂亮啊”。

2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。

为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的**里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。

大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。

三次拥抱，越来越冷，也越来越暖。

#71st Berlianle# 最佳编剧。片名正解[引见]。洪常秀下不下力气还是一眼就能看出来的，这部片子完全是个随手的作品，规模和方法上近似于《克莱尔的相机》和《草叶集》的混合物。。此前洪常秀甚少处理亲子关系，这次换用一对年轻人做主角，依次讨论了父子、母女和母子关系。。核心的冲突也在于晚辈与长辈的交流方式（涉及到韩语的敬语体系），以及亲子关系，不同代际的人的行为处事方式。设计上的小心思包括一些洪常秀式的**元素，比如黑白摄影、下雪（前作如《之后》）、冬季的海（这部更近于《独自在夜晚的海边》）。洪常秀招牌式的变焦推居然用得很节制，大概只有两三处。全片最核心的构思是一处梦境，不过在他的作品里只能说是很一般。槽点“我觉得这就是对我跟你分手之后的惩罚”。片源糊得我第一次都没看出来金敏喜演得啥……

照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的**和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。