杀手

就…有一种很没意思的有意思感……

被诟病的前20分钟其实是芬奇最从容、最大师级的表现：绵密而繁复的视点铺陈，几乎是刻意的“废镜头”，构造出一种虚构的主体时间；这时的“**”与“观众”，从语义上和叙述上形成了精确的同构+复调。而一旦脱离这种漩涡构建，**常规的线性叙事，芬奇的电影就泯然众人了。

我**忍受了你长达20分钟的比比，以为你是个一击致命的高手，没想到你居然失手了！

只有大卫·芬奇能把一个**拍出打工社畜的感觉。

其实也算是转型吧，大卫芬奇交给漫改**的答卷，360度反类型**片。李安有《双子**》，老马有《花月**》，芬奇有《**》，大家都有杀熟的未来

less not ****，和上个十年的芬奇**太多，尤其相比《十二宫》，贯穿全片的独白只是不断强调漫画式分镜的存在，推进过程越发像失效的极简主义试验，反倒强调《drive》和《此房是我造》那种影像的精准，更为全片介于一种**侠客式清冷和西方存在主义危机式的拧巴，并不高级的文本也没撑起任何人物或内容的含金量，真要说惊艳就是声音的处理还算惊喜，但配合极度奢侈的视听灯摄反倒消减了突出感

大卫·芬奇**autopilot模式，分析分析倒也确实有不少可聊的，但是拍得如此划水无聊也没有任何兴趣进行分析。再这么继续跟Netflix**迟早要挥霍掉自己的才华

不是我说，你选那歌就很难concentrate.

#venezia80 “Stick to the plan,” royal to the plan, 忠于原著精髓（行动focus在killing-漫长的前、干净利索的中、好景不长的后三个阶段，思想focus在对世界的思考和对自己的行为准则），忠于好好讲故事，忠于好好拍电影。表演、摄影、调度、配乐、剪辑、声音设计，甚至“普通”的*装设计（导致看完后对戴帽子的人有了心理阴影🤪），完美，充满细节又保持精简干练，精致的艺术品，极简和neo-noir大师。Plan总有意外，code总面临着break。行动是否会变？思想是否会变？悬念和张力贯穿始终。**通过一双具有职业素养的眼睛看世界，我们通过**看世界。这是一部可以inspire很多类型片导演并且历久弥新的电影。好导演，好演员，好团队。

有的时候真的很无助，大卫芬奇贩卖法斯宾德优美的躯体线条，我们没有没有办法，奋力抢电影节的票…他应该为这部健身了吧？社畜一次失误惨遭裁员还被端家，作为问题员工只能奋起反抗一路追击找到甲方询问究竟。被堵家里的甲方说嗨呀我真的对你没有任何意见啊，你们公司自己安排的裁员跟我有什么关系。 中途Tilda倾情客串Q-tip，带着离谱的笑话快速下线。 打戏精彩。 你永远不知道一个寡言偏执缺乏安全感的男人内心戏有多足直到有一天你能听见他的旁白。