浪漫爸爸

50年代女**节剧在60年代逐渐消退，男**节剧则缓慢抬头，其代表就是家族剧的兴起。以父亲为绝对中心，儿女为分线线索的叙述模式；父辈遭遇挫折，家庭权力转交儿子或女婿以隐喻**更迭新男权建立的主题；喜剧式包装，柔化使其更易于接受的类型基调；是这一时期家庭剧的基本面貌。金胜镐作为这一类型中惯用的“国民爸爸”，对其形象进行分析最为明显。亲切近人、言谈幽默、挫折后依旧坚持，最终感动于家人的理解。其实都旨在更好的传达，**更迭期“父子”权力传承以及消泯社会中这一群体的不安情绪。更大的影响或许在于铺垫了之后家族剧（电视剧）的**惯例与模式，但可能不同的是，随着转型期的结束，父亲又成为权威代言人，变为稳居不动的中心。拍摄模式其实是情景喜剧的方法，全片也是几个家庭故事的直接组接，倒也可以直接剪成一个迷你剧。

都琴峰在里面好显小，同年有李萍倩的「笑笑笑」，**中下人家父亲理想型-鲍方、金胜镐、笠智众

理性上知道1960年能够把摄影机投射到中等家庭的日常琐事上其实是一个创举性的**，但主观上还是觉得像是花了2个多小时看了个做旧版的《东北一家人》或者《我爱我家》，还是不怎么好笑的那种……论起这个题材，果然还是短小精悍的棚内连续剧更合适吧

不知为何我想到了洗澡堂家的男人们，而我甚至没有看过洗澡堂家的男人们

3.5；申相玉悲情戏不少，难得看到一部喜剧色彩的影片，吵吵闹闹有爱一家人，富于生活气息，若抻成韩剧也一定相当好看。

最近看的最暖的一部电影，在韩国早期电影大师里，感觉申相玉是比较有美国感觉的一个，家中二哥穿着旧鞋扭扭捏捏走进屋来的配乐和模样让人想到了***动画。

韩剧的家长里短果然一脉相承，60年代的韩国电影就开了家庭剧的先河，细节琐碎，无甚惊喜。

韩国影视剧的生活化呈现是有历史渊源的，那些琐碎的小细节真实可感，俯拾皆是，传统的家庭观念渗透其中，这幅***的动人画卷一次次打开，每一次都让人饱尝悲喜，感同身受。这个家庭并不特殊，所谓的浪漫只是寻常生活滋生的智慧和勇气，一家人的相互体谅和团聚，是伴随一生的最浪漫的事。

韩国电影五十佳。喜剧类好片，逗你玩就像看相声一样。其中有几个段子特好玩。

亚当也是第二胎，天气预报不准是因为南北没有统一，三纲五常。节奏较慢，ASL接近20秒，对话戏多且多不剪辑，不过有些镜头调度仍有一定复杂性，段落衔接有因果关系但不特别明显。