马蒂斯：逐光之旅

蓝星的光确实太好看了，谢谢太阳🌞

白色用特殊的方式捕捉**，而黑色不仅是一种颜色，还是一盏灯。当我使用绿色时并不意味着草，当我使用蓝色时并不意味着天空。必须摆脱描摹，包括对光的描摹，通过纯粹颜色获得更强烈的效果，通过颜色来诠释光。我所看到的一切造就了我，就像水上飞机起飞后就不再需要浮桶，而我的浮桶就是卢浮宫，是那些大师。我的工作是为了向世界展示一些新鲜的美，通过我展示，所以我也只是一个媒介。

“anéanti” 按照马蒂斯所在不同地域对马蒂斯整个生涯的艺术创作进行了影像化的总结。配音是本片的亮点，演员通过对马蒂斯的扮演，简直就是以马蒂斯本人的口吻，带领我们回顾他个人创作与生活经验的变化之间的艺术思想变迁。最精彩的是波利尼西亚的部分，我们尤其从这一段理解马蒂斯是怎样一个感性的艺术家：一千米外的白色海浪拍打着礁石，这样的光是我前半生经历中从未有的；我在这里一无所有，我的想法消失得无影无踪，但许多东西又在我心中积累起来。于是， la mer, ** le cel, seulement，马蒂斯在***的短暂旅行中，找到了最纯净的东西。这段记录的表现力真的太强了。

「我唯一的宗教信仰，就是热爱我创作的作品」。在那个疯狂的**和疯狂的艺术家圈子里，马蒂斯反而是「正常」到有些格格不入了。他勤于工作、作风朴实，生前拥有殷实的财富，通过旅行来丰富自己的创作源泉，无论怎样看，从艺术家的指标来看，他都是一个有些无趣的人。可是他笔下的作品，早期的野兽派也好、晚期的拼贴风也好，都那么惊为天人，似乎和他的秉性形成了巨大的反差。

「我所看到过的一切造就了我。」就是要出门啊！要旅行啊！

1869-1954 Henri Matisse 从古典主义的土泥 到更明亮的色彩(一点印象/点彩的感觉 颜色很温和好看）到野兽派(平铺**颜色上去直到和谐为止) 到手术后开始剪纸

从学院派到拒绝复制光再到一路逐光开创野兽派；从室内到室外，从**南部到地中海、摩洛哥再到大溪地，可以说马蒂斯的创作灵感和分水岭都来自一次又一次跨地域的旅行，是这些东西方不同的文化碰撞开拓了其眼界，这些所见所闻存进了他的素材记忆库中任其在日后的创作中调度。“曾经旅行的人他的遐想比从未旅行的人更加丰富”。

很详细的介绍了马蒂斯旅行给他带来的灵感。从最初的布列塔尼的贝勒岛，**南部的岛屿，摩洛哥的两次旅行，晚年在波利尼西亚（大溪地）的独自旅行，所看见的景色，光，都变成了他的创作。纵观他的一生，从最初临摹卢浮宫古典大师的作品，那些灰蒙蒙的大地色，到后来受印象派影响越来越鲜亮的颜色，又转变成色彩的平铺，简单的纯色像音乐一样跳跃，晚年的剪纸艺术，简化的行，**的色，越来越接近现代艺术。可以看到现代艺术，从卢浮宫的大地色和精笔细描中逃离到户外，像个孩子一样，遇见这个精彩的世界，就用最直观最简单的方式来记录下来。从马蒂斯视角看来，简化的形，仍然是现实世界的再现，只是脑海中的天空和白云，海底的生物，热烈的植物，都用了最纯粹的形状再现出来。 /里面有趣的一个**，马蒂斯到过纽约，买过相机，拍过纽约的高楼大厦

大概和马蒂斯在血液里的共鸣，地中海和大溪地一系列画作，可以闭着眼睛看见。

“J’ai compris que tout le labeur acharné de ** vie était pour la grande famille humaine à laquelle devaient être révélée un peu da la fraîche beauté du monde à mon intermédiaire. Je n’aurais donc été qu’un médium.”