木与水

私货好重，仔细看了下人名表除了灯光和音乐似乎没有亚洲人？或许是用了英文名字

要靠观众的想象力和联觉力才能完成的电影。两个在地理和文化气质完全不同的城市要如何将它们并峙起来，**与西方，各自处于宁静到极致与喧嚣到极致两个端点，隐约触动了生活在期间的人们对命运的感知和无奈。患上抑郁症始终没有出现在镜头前的男人与年迈语言不通的老妇人，隔绝与疏离牵动着一些对漂泊和孤独的共同感知。

拍得很一般，也没什么故事，或隐或现夹带点私活，纯纪录片手法，最后又故作高深，来点算命，来点金木水火土。老太太、看门人、心理医生、算命者等，都不需要什么演技，直接拉来演就好。

看见是讲19年香港的事情就有点儿烦，非要刻意把母子关系融进香港的事情里。但是木与水的观念还是不错的，最后在山林之中还是有一泊湖水啊，配乐略牛了。

剧**？纪录片？家庭DV？就记得老妪坐在窗前，俯瞰纷乱中的**之珠了。**演员调教的很好，表演完全不露声色的那种。

一种沿袭自文德斯的，疏离的他者目光，儿子的缺席将香港2019年夏天发生的protest挖空，导演尝试将其纳入到某种**的宇宙学传统：作为悖谬之物的平衡的共存。《木与水》一如其名，相对于火与土，政治激进分子在导演半observation的视角之下形成了一个结界，只要在影片结尾，母亲始终没有和儿子的对话，政治立场就永远是悬置的，取而代之则是在此周围的一种传统，日常的生活方式，一个自成一体的禅宇宙，像是某个平行时空，文德斯真正应用了小津美学所拍摄的一部作品。

忍不住想到 19 年我妈来纽约找我，我刚开学忙到几乎没时间陪她，那时候她漫游这座陌生都市的状态可能与片中的母亲无异吧。当我们看到的关于那座城市、那段时间的影像都是极其拥挤的、混乱的、疯狂的的时候，这样平和、宁静的视角显得极其珍贵，导演也说拍成这样的节奏，既是一种抵抗，也是一种逃避。声音设计让我想到 BLM 的夏天，打开窗户，让这个城市的声音钻进房间，哪怕并不是身在街道之中，却也感觉仿佛与这座城市的心脏同时跳动。我并不认为从外界**、远处旁观，就只能呈现他者、呈现刻板、呈现浮皮表面；也让我想到《错落斑驳的》，这世界作为整体或者这世界哪个角落、我们身边正在发生的事，与个人的心境、经历，家庭的当下与历史的关系，是这几年每个人都必须思考和处理的重要问题，是个没有标准**、且**永远在生成之中的问题。

在流水般的城市寻找森林的通感，疮痍小城弹丸之地，速率不同的人们在这里短暂相汇。潮涌浪间闲庭信步，睁眼已是香港明日。 记得第一次去香港的时候，房东说香港是全世界走路速度最快的地方。今天查了一下，好像并没有找到相近的说法。

隧道，九龙与港岛的间隙；街道，楼栋与楼栋的间隙；在日与夜、清醒与睡眠的间隙之中，母与子见上一面。

【2021 DIFF】德**亲来香港看望儿子，而儿子的生活重心都在社会运动，母亲只能在陌生的城市游走，切入的角度很特别（木与水指的是算命先生的五行论）