城市，田野

非常漂亮的叠化，无论是作为前后两个部分段落内部的空间扩展，还是段落之间的差异变化，当下的城市，记忆的田野，存活者，逝者，历史的书信档案，经由叠化一层一层铺展交织，生成了惊人的语义与神秘的气氛。

就去了三天，凭直觉看海报选片看，又压到了一个奖。乐了我 （3.5

前半个故事有趣深刻，后半个故事**。整点死藤水。

Modern life is rubbish, country life is mysterious. 我们注定无处可逃。

#Berlinale24. @ Zoo Palast2. 对仗工整的两部分与标题一致，更喜欢前半部分，对田野家乡的想念在多次双重曝光（？）与白马犹如一头困兽浮现于城市街道上时呼之欲出。第二部分**森林加入恐怖元素的梦核莫名想起了I See Stars的Treehouse专辑封面。

前半部分非常好看，后半部分的casting和讲故事的方式多少是有点问题。城市里的白马让人想起拉扎罗里的狼。劳工女性之间的联结搭建出一块小小的安全地带，唱歌、跳舞、看见自然。女主角在天台花坛旁抽烟、被植物簇拥，后面是城市的霓虹灯、天上挂着圆圆的月亮，这个镜头实在太点题太美丽太诗性了。

#2024Berlinale# 第一段故事直接**去了。第二段实在是不知道作何评价，只是看的毛骨悚然📽️

罗夏斯延续了《好孩子》的创作（杜特拉朝着另一个方向去了），两段完全相反的故事又有着千丝万缕的关联，类型元素的点缀（奇幻的、恐怖的、歌舞/音乐的）在现实主义语调中的融合较前作变得更为自然顺畅（其实也因为大大降低了类型化程度）。

分为前后两个故事。前一个非常易懂，也有趣味，聚焦被迫离开乡村在城里务工的人（****的共同困境）。后一个故事我不太理解，或许和**的丛林与鬼魅相关？因此也不太明白前后两个故事之间的深层联系。

和片名一样的两段式，试图形成方法的对照，不难看出和《好孩子》（不限于狼人故事）的一些共性。罗夏斯结构上的想法更多，但在情境内没有杜特拉的强度，更偏重自然一些。