交错卢森堡

看得很亲切，寻父是个沉重的**命题，乌克兰的社会转型、阶层对比等很多问题都可以在中国找到呼应。轻巧的喜剧性转折和厚重的情感浓度让片子加分不少，男主湿漉漉的鹿眼也救了他。（不太理解导演对身高的迷思 /既然是双胞胎为什么拍得像一人分饰两角？？#bjiff2023

2023BJIFF/今年北影节感官最好的一部，导演对色彩的把握师从基耶，学的非常精妙。兄弟寻亲的故事融入了国家命运的宏大主题之下。身穿蓝色外套的**认出了身穿鲜红衣*的年迈父亲却悄悄离去，标志着乌克兰对苏联****的虽不舍却决绝的告别，新一代乌克兰人义无反顾地拥入了蓝色欧盟的怀抱。你不能说他们数典忘祖，因为一代人有一代人的选择。

很惊喜，只是我一想到后期是战时在防空洞里做的，好像笑声就要凝固起来。

欧洲真是不缺这种呆萌气质的可爱大男孩，而且很像两个欧版郑人硕在水汪汪地对戏。憨痴是能激发喜感的，有许多段落，单是陈设就已足够有趣，但这气质，又天然能够吸纳许多苦楚，映衬喜剧内核的悲，要一直等豁口，等刀插到**后无法哑忍的痛，才叫人跟着也抽搐几回。没那么多柳暗花明的，除非又有一座刀光剑影的村等在前头。三星半。#北影节13#12，天幕

#BJIFF2023 很多地方的镜头语言很漂亮。开头汽车追火车一场戏，镜头从汽车处逐渐拉远，退入火车车厢墙壁上的**，从近景到远景再到近景，完成了一次出色的一镜转场。弟弟在溜冰场接电话得知“父亲”的噩耗时，灯光突然变暗，环境内响起**澎湃的音乐。弟弟果断抛下小女友，踉跄地渴望逃离这片空间，内心燃起了追寻真相的熊熊烈火。还有大量突然的对人物脸部的对焦，似乎是想直击他们的内心。剧情像是段子集，父亲这个麦高芬根本不重要，主要聚焦于无父环境对两兄弟造成的影响。第二幕（得知“父亲”濒死的消息至开始前往卢森堡）的剧情实在是稀碎无比，在那个摔断手的老**身上耗费了太多时间，许多跟主线无关的琐事在营造生活流的同时也极其**，整段的调性跟前后都是完全不搭的。结尾父亲神像的坍塌，算是关注普通人的一种温情吧。

电影有几分考里斯马基的气味，有冷峻的贫穷的幽默。乌克兰小城市的气息也恍惚东北小城，更多了份熟悉的代入感。这几年北影节一直持续有乌克兰电影放映，只是在2022年前未**观众视野罢了。2021年，现已成为**风云人物的乌克兰****还在北影节上发表了视*致辞，在一带一路加持下真是一团和气。现在自然是物是人非，只剩下这部电影徒作“友好”的点缀了。#BJIFF2023 03

潜水鸭玩具就是要沉到水底，磁带盒里的树叶本该长在枝头。苹果就是会落在树下，羽毛却不会落在鸟的身边。有的人生命是没有重量的，像贴在面包上的标签，箍在羊腿上的脚镣，洒在肩膀上的圣水，像永远不会多带的三明治。加油站看见手臂文身的父亲，任他消失于视线，不同重量的生命，只能回到各自的位置。

#79th Venice# 地平线单元入围。不及导演前作《沉默吾思》。不过上一部解决母子关系这部解决父子关系也还挺有趣的。片子大问题是剧作**断裂，悬念也好麦格芬也罢，寻父之旅其实一点都不重要而是通过兄弟俩的差异来写父亲缺失的影响和各自的成长线（警察与小混混这个兄弟设定还挺来戏的），视角跳来跳去去，戏虽然有趣但是写得又太散漫……虽说第三幕还是写得挺不错尤其结尾还真是蛮动人的，不过第二幕实在太碎了……

#Venezia79# 整部电影的观感很佳，既不过于紧张，又不过于沉闷，而处于一种轻松而生活化的状态中。兄弟俩其实都还是一对没有长大的孩子，虽然问题不断，但依然亲切而可爱。

小**越看越像里兹·阿迈德，双胞胎兄弟俩自古红蓝出CP，小红情绪化，小蓝沉着成熟，小红很二不停作，连累小蓝工作晋升，大概就是这样的戏码，导演要强行拆散双胞胎小**的红蓝CP。去了卢森堡之后，对电影的好感倍增，拆CP和遇爹的戏码都处理的很加分，情感上后劲很足，特别是结尾的加油站，虽然很巧合，但是让故事线和人物都完整了。