恩特雷加尔代

**尼亚新浪潮影片，又是一次精彩呈现。很小切口，*仄场景，极端写实，困境中人性**，看似无意义对话，却又有很犀利指向。车陷山中泥路，一日一夜困顿，也让人反思这种城市中产阶级善行。他们或许只把自己当成圣诞老人，享受赐予的快乐。村民实际需求却无人关注，他们的生活依然按照乡村逻辑运行。两位**演员表现非常出色，让影片有了更多趣味。十多年前看过导演代表作《无主孤军》，也是截取了一夜之间的场景，不过那是决定**尼亚的**的那一夜。

1. 很克制 2. Vineet说印度农村就是这样的非常非常relatable，只是编了有代表性的记录下来，不一定有什么深层satire（但不矛盾吧）3. poor economics写得好好啊做好事要用科学的方法 4. 老人和邻居老妇人不是演员就是当地村民诶 5. 援助物资里面这么多玉米条既不健康也不管饱

以常见的公路片拉开叙事口子，逐渐融入悬疑惊悚色彩，最后回复到现实讽刺的层面，**隐喻从一天一夜的情节里浮出水面。这位久违的**新浪潮导演功力不俗，长镜头和夜间摄影让人印象深刻。不足之处在于格局太小，叙事太过单薄，不得不靠**隐喻来撑场。

3.5 困境还是泥潭？又一部**尼亚~

家有一老如有一宝（不是//一度其困境的展现甚至让我误以为是惊悚片

【2021 TGHFF】救济小队在送物资的途中，因为一个失智老人的出现而面临道德考验，不算特别精彩但拍得很扎实

#2021-58th**：前半小时行云流水，但叙事从**第二次车陷泥潭事故之后，就开始有点捉襟见肘。技术层面完成得很好，失智的**老人全片救场，他身上被赋予的戏剧任务很重，一旦剥离就所剩无几。

【**尼亚】黑暗山区里试图求生，这是悬疑的部分；在慈善找到自满成就感的三人，却遭遇人性考量，是更强烈的道德比喻- -老人的出现，犹如《游客》的那场雪崩，打开了这个故事；也有几分相似。

6.6/10 #TIFF 不知什么时候开始“困境中的公路片”成为了非西方世界的现实性作品的题材首选，然而显然本片中公路之旅的起点终点都未被阐述，只是一场不断受困的相遇。虽然这种局限于人物的相对单调镜头克制了传统意义上的“展示”（比如地貌人文风情），避免了“迎合西方观众对于异色渴望”的批判，但的确缺乏广度和深度的魅力，延展性较弱。文本略有粗糙，关于男女性别权力不平衡有所提及，但未能延伸，且观点视角模糊。但是后半段的夜间镜头将剧本本身潜在的张力通过光影悉数放大，富有魅力，且将老人送归邻居家的部分从一种现代化视角移开，在牛车上与过去相遇而碰撞。

#74th Cannes# #Cinado Catchup# 导演双周。新开的“Catchup”里这部可算有在线了，早干啥去了……拉杜·蒙**没怎么改道，还是熟悉的**熟悉的味道，一天一夜叙事（环境氛围抓得很好，以及天亮了之后居然已经白雪茫茫，好评），加上一些标志性的梗（这次是“齐奥塞斯库的生日”）。其实基本是个短片能讲完的事情。越野车的用法让人想起他的名作《无主孤军》。摄影可能是影片最突出的地方，夜景外景拍得可谓登峰造极。