棕兔

6/10。仅供圈内少数人欣赏的作品，加洛以散文诗风格、无冲突性的流程叙述，超越了一般电影结构组织的框架类似戈达尔，对细节过分关注不仅仅是满足自恋和结尾**镜头的**那么简单。影片到处是挡风玻璃前延绵不断的公路，若明若暗的灯火、落雨的黄昏和构图边缘主角那张不完整的脸，浮现出一种生命痛感停留在过去的无力。镜头漫不经心地游走在快餐店、厕所、旅馆、加油站和洗澡，使每一次邂逅的抽身离去都飘荡着冷静又迷人的质感。结尾的**戏是唯一采取人工光的场景，与之相会的黛西早在聚会上怀孕**被**后呕吐至死，床上只剩主角孤零零地躺着，观众这才对之前莫名其妙的进展有点察觉，黛西父母对主角的访问不知所云，全程只有他自言自语，关于宠物棕兔和孩子的疑问，路途中安***的陌生中年女子，都因失去爱人的敏感主角需要得到短暂藉*。

依然是文森特·加洛的调性，脆弱、苍白、敏感、害羞、古怪的大boy，让人想给予拥抱的脆弱男人，永远早产儿好不容易长大心却碎了的即视感。故事最后算是解决了前面所有的疑惑，却也太过于轻巧，**的镜头突如其来，**猛。棕兔就是他送给爱人的大巧克力吧。为摩托车元素多给一颗星。

这个片子和水牛城比起来就是一个自怨自艾的自恋烂片。我讨厌深色的**，手指的对比和**让我相信那就是Gallo的**。布光有些幼稚和明显，甚至可以算是穿帮。一贯Gallo热爱的碎片式的景别[特写巨多]也显得有些冗长和无意义。一点也不喜欢这个片子。

同类于水牛城66，表现人与人之间的疏离，亲近的无望，相比于那部作品来说，这一部要更加的冷漠和隐忍，影片大部分时间都是沉默的，对白极少，似乎暗示沟通的无力和情感的空白与荒寂，最后对于女主角结局的交代使得感情得以升华。加洛绝对是一个自恋的影人，充满了自我**的高傲和自赏。

一开始以为是个新浪潮 看到一半以为是个公路片 看到最后才发现原来是个**

**男在路旁摘了紫罗兰、百合、玫瑰，但他最想要回的是**。

Chloë Sevigny**真好！！**！！太正了！

他很擅长表达孤独，因为他就是个孤独的孩子。。

额。。。gallo那大家伙掏出来的时候吓了我一跳。。。虽然片子真不咋地，起码**实弹超过我想象了orz

但愿我可以没成长 完全凭直觉觅对象 盲目的爱恋你一场 就当风雨后潮涨