三次为定
三度目の、正直
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Rira Kawamura最後一場對話戲正反打切正視中景鏡頭,需要致敬(參考)〈Happy Hour 〉到這個程度嗎?更別說打光、演員等部分。但編與導的差距,就是野原位與濱口對畫面經營的水準差異。相比之下美香子的支線明顯更動人一些,尤其是對著鏡子Rap 的鏡頭,內心深處的自白。
无聊的剧情,也没有感兴趣的演员。我也不知道我为什么会看这部电影。
可能也有几乎全员欢乐时光熟脸的原因,还真是滨口的感觉,但却缺少了一些punchline,或许是散漫脚本和总是固定机**画面的不匹配?意外地让人感到闷。有些可惜,3.5归3。
确实有滨口的感觉,或者更具体一点,《欢乐时光》的感觉:关于始终投影在生活中的阴翳和重建终将**的日常,跟我理解的滨口部分一致。然而搭建不够,最后的**也就难以有所撼动。(失忆小哥太像示意图的莉莉了救命啊简直全程代入)
抱歉、看了五分钟就有点小冒汗了。
对于黑泽清而言,野原位显然是一个比滨口龙介更好的学生,本片几乎可以视为《东京奏鸣曲》的当代续作。不过学习好的不一定是天才,这部还是缺乏一些灵光乍现的点睛之笔。
野原位这里还是有些不期而遇的神来之笔。滨口那边真的是偶然和想象都欠奉
用镜头书写文字和叙事的能力欠佳,于是暴露了这些经验不足的演员的演技问题,没有调动出她们最本真的那一面。车内两人放beat用rap沟通那段的构想其实很妙,但人物失去了灵魂,很尴尬。失忆男孩的形象也很单薄。
听完访谈修正一下。依然觉得从没看过这么**的片子,还是先天性的那种。与其说跟女性有关(毫无关系),不如说是将那种历史性和社会性的知觉断裂表现得淋漓尽致。导演在回答最后一个问题时,表示自己在剪辑时,因为经历了漫长的covid,对于人与人之间的断离/断联都有了更深的感触,所以也试图将这种感受融入编辑当中。于是我想,也许导演就是想拍这种传达不了也无法关心的、属于女性的距离感。但还是如上所述,太**了。还是多半星给都什么时候了还能放beat的rapper,就不再多半星给导演的地中海和我自己了。
偶有佳句,一个人对着镜子rap讲出自己作为女性、母亲、妻子的焦虑那个镜头还蛮感动的。btw映后才知道リラ也是编剧,而且是边演边改的剧本。