大教堂

美国八零后家族史，（不管哪的）八零后有故事吗？实际上影片里也无事发生，但很有意识地用档案影像去锚定时光流逝的结构，但这又是外部标记，家庭内部像一个评价说的：拍得好“中国”。因为已不是东西文明差异的问题，标准的同代人电影，深有共鸣也深表忧惧

最终，解释我们人生的，只不过是几个难忘的瞬间和那些我们爱过的人。

一次虚构与非虚构紧密结合的尝试。家庭私影像与来自外部的**新闻和商业广告并峙，两者间的平行切换让观众被迫跳出亲密信任的家庭氛围，持续而流畅的情感输出与回应被冷酷地打断和介入。浓缩在某个角落的最小社会单位中，我们通过屏幕视窗感受到与世界as a whole之间的断裂疏离，两者间好像一场彼此相互试探或渗透的尝试。遥远处发生的社会**与命定要**的双子塔，这些特定**成为了这一代人的集体记忆。而每个人能把握，寄托和安置的只有与身边人错综复杂的关系。

1058｜70/100 时间跨度极大的家庭故事，当然不乏动人瞬间，但重点不在于故事的讲述，而是结合片段式的影像、持续的旁白和真实世界的重大**来勾勒一段流动的成长经历，以及捕捉那些细小而持久铭记的瞬间。缺点不少，但已比前作好太多，进步明显。 文学性占上风的电影，阅读体验也许会很棒。

一本主体全在“画外”的家庭相册，空间和时间的连续各自断裂，组成了关于记忆的模样，在静止中制造着时间的涌动。

1,新闻片段转场会想起《山河故人》 2,很共情,甚至很“中国家庭” 3,碎片,疏离,太照片的 4,开幕夜QA场howard gilman都没坐满,心碎艺术电影加一星

#NewHorizonsIFF22nd# 7/10 喜欢一些空镜的时刻

Brian d'Arcy James饰演的父亲，有那么一刻把自己拉入仿佛置身《我知道这是真的》书页与改编剧里面的世界；在不咸不淡的故事中感知这些更为沉重的冲突与追随新闻画面、明信片、言谈间的社会变化。如若用吟诵代替有些出离的叙述，它大概拥有更强的力量。

对个体家庭的观察，平庸主题的平庸纪录

#venezia Biennale College Cinema 2021