海边升起一座悬崖
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忘记谁说的了 青年电影里出现金鱼、苹果、飞船、时钟……基本不用看了
甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目,并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金,请了艺术电影圈最优秀的人才,使用了昂贵的拍摄仪器,最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生**浅看了一些塔可夫斯基,不管有没有美学和叙事上的必要性,也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙(且难看)的长镜头,挪用**和语境毫不相干的意象,来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎,不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege,却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实,他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋,满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。
我愿称之为景观诗意现实主义,有充足资金和资源的青年导演的通病,常见于国外院校毕业的导演,这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样:主人公并不参与导演构建出来的世界,而只是在其中巡游,观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事,在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上,过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正**那些他们所着迷的诗意的地理空间,于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”,这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名,电影的宿命是“擦去符号的印记”的话,那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面,他们充满对表层符号的迷恋,在女主角空洞而忧愁的表情下,成为一场符号的展演。
这是华为作为世界品牌的有力证明,它已经影响到了戛纳,二公主夺得影后指日可待,期待有一**能像大公主一样在万众瞩目之中归来,并大方得体的在机场发表令人热泪盈眶的讲话,她一定戴着口罩但挡不住深情的眼睛,在民众(员工)们的欢呼之中,各大媒体进行直播。华为雄起!
太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧
Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么,她不知道她在演什么,他们不知道大众生活到底是什么。
姚公主真行啊,大雨里骑车头发也不湿妆也不花,甚至透出水光肌粉底,魔幻现实主义了
戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部,姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情,徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核,是怎么做到拿奖的?
虽然中国短片拿了金棕榈很开心,但这部的质量……
硬扯三峡好人的社会话题,内容极空,好吧,我们都是鱼