舞伎家的料理人

艺*看了肯定摇头，做艺*是呆在一个枯燥封闭的学艺的世界，没有自由，上下级等级制度特别分明，而且学艺多年后的尽头是说话陪酒到半夜，早7点又要起床问安，是一种****靠忍活着的工作….薪资特别一般出路就是做家庭主妇或者妈妈桑，日本人上一代自己都搞明白了不愿意去，这拍出来是忽悠新的年轻人嘛！

明摆着人工糖水啊，是枝裕和确实对这种小清新很会拿捏，可是“豆蔻少女不上学”的舞伎背景就让人emmm……而且剧名叫料理人，一集做饭的时间5分钟还不到

说实话这剧也就热乎热乎眼皮子，根本不能细想，美其名曰是传统，其实处处透露着对未成年女性的身体和心理的剥削，从***开始这种违和感就贯穿始终。请问有什么正经工作是结婚生子之后的女性不能做的呢？这个行业本身就存在非常严重的性别歧视倾向。还有女一，你初中毕业没选上舞伎不敢进回去读书，16岁就给人去厨房烧火了？这是什么旧社会！

想看喜欢的妹妹和美食来的，结果美食浓度不高，进行一半了解到舞*真实的生活，瞬间发现剧情更是难以下咽，一味的美化儿童性剥削只让人觉得荒谬

（是枝**E1-2、5；津野3-4；奥山5-7；佐藤8-9）活着的意义在于「找到自己的热爱」。来自不同地域的女孩们**在**的“朔”，正如不同世代的优秀女優们一起成就了这部极其精彩而温暖的女性群像剧。在屋形和茶屋构成的舞伎的世界里，每位女性都在努力散发着属于自己的独特光彩。元气质朴的季代和认真坚韧的小堇从青森到***是彼此支撑与互相理解的存在，就像季代成为料理人、小堇成为“百花”，希望森和出口这两位00后也能在艺能界熠熠生辉。百子的气质气场＆身形骨相不愧是朔的当家舞伎，在船屋上表演的“黑发”实在太美，对后辈也多加照顾，拍《活死人之舞伎》是否暴露bbl本人影迷属性w。松冈“吉乃”太过有趣，“谐星”mayu再现，广岛人都是这么直爽的吗😂“松桥”此次化身“蒲苇磐石”，互相斗嘴吐槽彼此羡慕太好嗑。

初中毕业没多久的女孩和胡子都白了的老头喝酒调笑，镜头一转女主在做日常但让人幸福的食物……舞伎生涯佐以一餐一饭的“治愈故事”……不是我说这到底哪门子治愈了啊，只让人后脊背发凉好吗……

好久没有看过这么顺畅又温暖的女性群像日剧了，时而想起《海街日记》时而想起《海女》时而想起《问题餐厅》，总之就是蛮喜欢的。出口夏希好漂亮又端庄，感觉应该让她去演《初恋》里光妹少女时期那个角色

这种题材是枝裕和真的是轻车熟路，舒缓清新的叙事手法，对环境的捕满是典雅与诗意，如春雨般描摹出别样的生活情调，影像仿佛可以呼吸和流动，有了一种十足的韵律感。

是枝擅长的清新治愈风，**艺伎文化科普。较之原动画极**富了故事的层次和细节，增添或原创许多配角的戏份，把简单的单元美食番扩充成极富生活流的舞伎群像日常，在寒来暑往蔬食饭羹里构筑女孩子们惺惺相惜的美好情谊。尽管风格的确唯美**，剧里也明确提到“舞伎”意在把见习生们打造成正统的歌舞伎表演者以继承传统文化，但该职业的灰色性和满满的男凝剥削是切实存在的，不能仅靠文艺作品的稍加粉饰就能轻易抹除。三谷和坂东的本色出演令人惊喜；舞伎们疯狂热衷韩流莫名好笑(谁能拒绝玄彬！)；松桥再度同框本人超满足；出口夏希未来可期。

简***静，甜美，治愈，温暖。美女与美食，是枝裕和的拿手好戏，屋内女性群像肢体的**，情愫感情的升温加热。暖色调版本的《海街日记》，温暖和煦，夏日海边四姐妹散步，冬日屋檐下学舞伎，做料理。夏日喝青梅酒，冬日来一碗暖暖的团子红豆汤。做咖喱，吃抹茶蛋糕，烤鳗鱼，豆腐汤，晒梅子，唯有美食与美女不可辜负，大冬天的就只喜欢看这种简简单单的剧，所有疲惫可被消去。