平原

3.5 Formalist enthusiasts can celebrate this in whatever way they wish, to me viewing this is **** of an empathy **** than endurance ****. And on that level it's delivered quite alright. I just don't know if all the comparisons to Jeanne Dielman does Akerman justice (yes we can think of many reasons why formally the two can be put together but), or to this film itself for that matter. Critics really (don't) know how to set audience expectations. The moment ******* entered the chat was ***** though.

本以为会睡着，竟然看完意犹未尽！老哥的状态感觉就是我理想的平庸六十岁的样子：虽然每天独处的时间就是开车通勤的那两小时，却雷打不动下班钻进车先给妈妈和老婆打电话；六十岁还有妈妈；无人机玩得很差；对老人身体凋零看得很开；对宠物得癌症也看得很开；丁克到六十还很笃定；六十岁了一讲到工作依然很丧；家族的经历与创伤仿佛都在他这个**后代身上没留下什么痕迹。怎么说，就是个一生顺遂且活明白了的普通中年男人，没有比下班回家的车后座更合适的摄影机视角了。老哥真的是导演的前同事，真的都是律师，真的搭同事车回家，一切都是真的，就是同一个人重新演了一遍。efficient filmmaking at its best! well，每个月拍一条拍了十二个月，也不是那么简单就是说。另外想说人家每天下班都没超过过五点半（。

【平遥电影展展映】纪录片式剧**。全片绝大部分都是车后座视角长镜头，夹杂无人机拍摄画面。在海量的对白中挤牙膏似的一点点透露出主角和他的妻子、母亲的故事。8-9个小时乃至14小时的片子都看过，都没有这部看得煎熬。主角的澳洲口音碎碎念令人昏昏欲睡。到了影片最后半小时，坐在副驾驶的导演终于问了主角一个我一直都想问的问题：“为何你打电话要一直戴着耳机而不开免提？”是生怕观众听到电话那头的对白吗？是故意要制造观影壁垒吗？而主角轻描淡写的回答也不能令我满意。

决定和妻子结婚，只是为了她去美国可以用我的医保。很少去探望母亲，只是为了失智症的她不要想起失去的东西。父母长什么样呢，在孩子眼里父母甚至都不是人。失智是残忍的惩罚，跟她解释怎么上车是如此悲伤。却在每天下班的路上，祈祷不吃不喝的母亲可以活得久一点。驶在拥堵的街道，心却在远方的平原。

感觉在不开窗的状态下坐了三个小时的车，快缺*了。

英语听力范本 1/16 PYIFF 首映场

声画关系薄弱，更像是一个podcast，可以对比贾法.帕纳西的《**车》，镜头掉过来会完全是另外一个档次。“面孔”的力量对于电影这样的艺术形式来说太重要了。

虽然看ipad时候屏幕一往摄影机侧时候就破了功，但整体设计安排还挺小心的，只是剪辑比较迷惑

#IFFR51# Tiger Competition。某种“行车记录仪”Docudrama，其实就观感而言比严格的内地对等物《情诗》甚至好一些（机位比《情诗》还极端，**俩到最后一个无人机镜头才有正脸……）。导演本人就是经常坐在副驾的二番男演员……靠12段极其日常的打电话和对话（几乎保证了无剪辑的等时性，有几个无人机及手机视*插入段落）讲述了一个颇为动人的亲情故事（Andrew和母亲、妻子以及其它家人的关系），而且带出了丰富的历史面向（二战，冷战，等等）。当然时长和技法还是有点门槛的，比如重要信息要等到一个小时左右才出现……Andrew这个人物塑造得（或者本人就是如此）也极其精彩。最后两段（与David告别，以及不再一上车就给母亲打电话了）还挺动人的……#年度佳作Mark#

3.5 真Drive ** Car… 三个小时几乎都是轿车后座的固定机位长镜头，只有少数几个家庭纪录影像（无人机、手机…）作为呼吸间隔，车内对话戏构建起的虚构空间（私人的、叙事的）与挡风玻璃外不断运动且重复（下班回家固定路径）的真实空间（城市、社会）之间形成了微妙关联，从对话中窥视人物的生活与日常重复性的无聊构成了影片的主线。是有趣且大胆的一次尝试 #鹿特丹2022主竞赛