昼暑夜寒

借债还钱，拆东墙补西墙。三次握手是爱人间的致意。

貌似很随意很拉垮，但这是疫情期间地下电影人或被迫或主动选择的工作方式。就地取材，两个人承包所有工作，你拍我，我拍你，二人同时入镜就需要一个人先安置好摄像机再跑进镜头，自然是极为有限的机位与取景选择。这种工作情景下任何艺术方面的要求都可能被视为何不食肉糜，因此不要也不能跟洪常秀比。这里是游击战，是城市贫困阶层的minor film，它只需要存在就好。

两位主演一个导演一个制片，戏里戏外透露出来的贫穷对我们来说可太熟悉了一点。这种贫穷不是经济学意义上的贫困，而是社会学意义上的 precarity，是在脆弱和不稳定中被消磨的创作继而是生存意志。影片既是观察，亦是自白。与这种 precarity 相应的，是影片的工业水准，打光、收声和调**有不同程度的瑕疵，它并不光鲜，但也情有可原。

韩国版一地鸡毛。虽然表演有点生涩，故事讲得也有点平淡，但在这么有限的资源里，可以讲出一个有趣也有意义的故事，已经很不容易。让人感觉到小成本**电影的能量。

看得极心痛，虽未切身，胜似切身。导演也非常知道该在什么时候如何表达复杂的情绪，简约而不简单。

#72nd Berlinale# EFM online-VOD, Forum。2021釜山Korean Cinema Today单元，Critic b Award+KBS Independent Film Award。**档自编自导自演，失业零工城市**的挣扎。

用贫穷的方式拍贫穷，反****就要一反到底，挺好的。虽然方法相近，但跟呢喃核、洪常秀关系都不大，倒是怪异又僵硬的幽默感（？）偶尔让人想到一些北欧电影，或者李红旗。

一种freelancer的precarity，从labor意义上是反洪尚秀的，直指韩国文艺青年们的生活实相：买不起相机、借****、做零工…而非逛书店、喝酒。画风也是从起初的轻松小品越变越丧。

#Berlinale Forum# 体量非常小的一个韩国**影片，固定机位，极简空间，偶有桥段像低配洪常秀，讲了一对**在经济状况吃紧的情况下发生的一系列故事，但其实也没啥强戏剧性，人物机械僵硬，对话也不乏尴尬，倒也某种程度上体现了金钱对人的异化吧。整体有一点意思，但也只有一点。