八角笼中

天知道当卧床姐姐出现的时候我有多担心会出现“掀开被子、自荐枕席”的桥段，就冲着没有这么恶心观众，在我心里已经算及格了。

我为什么要浪费钱财和生命中的两小时去看这种东西。

中规中矩，标准类型片节奏，故事是好故事，但拍的略显单薄。人物弧线描写的不够精细，导致代入感低，无法共鸣，但是，最关键的是但是，这部电影对于王宝强来讲，是飞跃式的进步，支持。

在上海，看完。前半段非常好，王宝强那股天生俱来的接地气感把小朋友们拍的很舒*。而且从中部开始挂掉，一切都垮掉，因为小朋友长大了，那种扑面而来的整个剧组“我要票房”四个字印在每一个人脸上。今年一共有两部电影说自己是小 《药神》，一部垮掉的《不虚此行》，另外一个大概率就是《八角笼中》了。不要硬贴神作

上影节目前看过的最有卖相的片子是《八角笼中》，能理解为什么一些资方和院线看好它。带着一群大山里的孩子冲出八角笼、打出一条逆天改命的血路，既有类型片基因，也有下沉市场抓手，并且王宝强自己就是最好的底层逆袭的代言人，能让大众信*。树先生之后一直期待他能回归到现实主义路子上，《大闹天竺》他显然是在追随周围成功者的脚步，但现在他想明白了什么才是适合自己的。它不是一碗简单的热血励志鸡汤，最触动我的其实是那个打水漂的比喻，石子再怎么用力，最终也还是会沉入水底，这叫命。

王宝强真的是一个非常谦逊温和的人，一直没有忘记他来时的路。《八角笼中》展现出了他对草根阶层的回望以及展望，非常具有社会意义。“八角笼中”一方面是指格斗舞台，另一方面是指孩子们被困在看不到前路的山村，仿佛宿命般轮回的困兽之斗。幸好，王宝强饰演的主角把这帮孩子带出了大山，让他们看看外面的世界，改变了“困兽”的命运。整部电影有一份天然的淳朴，无论是方言、妆造、摄影、音乐，都有着真挚真诚的朴素情感，某些段落真实得仿佛在看纪录片。值得鼓励的稀缺题材，值得记录的沉默小人物，值得尊重的真心。

王宝强回归现实题材算是找到根儿了，起家就是靠的这个，用了当年《盲井》里的校*照，请来李杨导演客串也是对自己**作的致敬，足见这部作品对宝强的影响和在心目中的地位。这次第二部导演作品进步太多，从选材到镜头语言和主题表达都愈发成熟，还有不足和进步空间，但至少方向对了，很可贵，期待宝强下部导演作品。

类型片八股文，情感铺陈欠缺，人物动机匮乏，表演稍显生涩，煽情强给，药神式转折，摔爸形式皮毛，故事线只开头不挽结，细节完成度低。但，对于王宝强本人来说已是巨大的进步，他像一个班上的差生突然开了窍，不知啥时候摸到了商业类型片的规则，并完成得像模像样，川剧变脸暗示人物行为走向的那一块魔幻蒙太奇竟然有了点出彩意味。最让我感触的是，李杨和盲井时期的王宝强照片在片中客串，2003竟然已是二十年前了。

反热血体育电影，很少涉及具体的技术细节，训练场景也几个远景镜头带过，而详细揭示了假赛、黑拳、谎言、**暴力这些阴暗，最后一场也是唯一一场比赛，也没有老调的理所当然的“师傅的声援”（与之相对则是第一次地下场馆的声嘶力竭），师傅是缺席和沉默的，靠的是拳手思想上的自觉，这是反传统中国体育电影叙事的。电影中说，大山的孩子出路只有格斗，其实，这群人有两层隔阂，一是在大山，这里在汉藏之间，汉称他们北一点为羌南一点为夷，藏称他们为康，他们是边缘；二是孩子，不留守不随父母流动，这两点更让他们找不到家。格斗，不仅仅是出路，更是一种认同缺乏的救赎。（2023.6.****融城）

不得不由衷感叹：王宝强演戏真是天才！很多场戏，都恍如树哥上身。和原生态演员们对戏起来也毫无违和感，这一次的角色在人生际遇上更是历经千般变化和生活沉淀，也使得这个角色在整体表演上更有层次感。看完还是想说一句：无论成名多少年，宝强内心那份纯真一直都在，不曾改变。也或许正是他的这份纯真和骨子里不*输的劲儿，让他拍了这部电影。