五口之家

在「摄影机作为寻找**的工具」方面比《家庭录像》差得多，关于家庭史、改革开放对个体家庭的影响中有太多摸到边但完全没有展开（而且似乎也没有想到要展开）的空白，有的是对相处状态的观察；虽然摄影机促进了导演和家人的多场对话，但说出来的东西也并不多。有趣的是其他部分，比如因房间大小、走廊深度而受困的机位，背景中电视、车载广播的声**内容等等，倒是映衬出了关于家庭关系、家庭空间和社会现实的很多东西。爸爸的工作和专业有详细说明，但妈妈到底是做什么的或者做过什么呢？很遗憾到最后也不得而知。

从信里的爱到现在的疏离和无尽争吵这个变化是整个项目的驱动的话 完全没有深挖啊 几番导演initiate的对话也都限于任何一个普通中国家庭里的对话 一方面自然有代入感一方面实在程式化 （如那位讨厌的翻译所说 确实想要和家里交流 也在自省有些话说出来有多伤人 看爸爸在床上要哭出来那段 ）

时长123分钟的加强版的我和我家视*通话。

学生气太重了…为什么说学生气呢，因为这种静镜固定环境拍家庭内部琐碎的大陆纪录片如出一辙几乎成模板了。对于改革开放后出生的这一代的记录者，把从个人主观出发的熟悉与日常套进所谓“旁观者”视角这种手法只能说是个基础框架（我看过的十之**同代电影学生凡是记录家庭与个人相关都用过这种制式…），然而我并看不到被个人亲密空间所加密的情感之外的个人性。在当代大陆家庭题材上把那片永恒的淤青揉得意乱的，在我这里只有刘伽茵了…牛小雨也好，至少在叙事方式与语调上有塞不尽的、贪婪的私人性，像妈妈总是想给离家的孩子塞满路上吃的饺子那般的语言，这般憋与绷、柔与烫，我完全没有在这位作者的表达上感受到。22年出的？这便更令我觉着学生气重了。p.a. 查了一下居然是saic film的学姐…果不其然的熟悉啊（空目），是我局限了

没素材不用硬拍 看了一小时愤然离场去喝鱼膘猪肚汤了

我想，导演足够勇敢才完成这部纪录片。把家庭生活中宁静的、温柔的、琐碎的、无聊的、残忍的一面全部给展示了出来。 但也许面对生活中的矛盾，也唯有诚实地直面它，才能得到缓解或解决。看完这部片子，我的心情很沉重，因为这里没有给出生活的解药。 正如母亲在片中说的一样，我也是这样的认为——他们确实属于那种开明的父母，愿意重金支持导演留学和创业，甚至买房。但这也是事实，他们之间冲突的关系确实深深伤害到了女儿。当然，不单单是人的原因，社会环境也影响到了这些，新冠疫情，中国式处事的法则，传统，体制... 我可能没有勇气去看下一部后续了（如果有的话）。因为在生活中经历过的，不想在电影院里再经历一遍。 ＃sgiff 33rd

72/100 #VisionsduRéel2022#21 比《家庭录像》更好一点，联系到当下的人们更切实的疼痛，未必是困境，只不过是比较普遍的面貌，也许**观众会觉得这些家庭矛盾有“惊人奇观”的观感吧。不得不说国**许会越来越意识到，90年代相比于当下可能要“纯真”许多。

7。 #VisionsduRéel「灼光」评审团奖，代际鸿沟，摄影机是一双“审视”的眼睛。

7.0，无尽的争吵像是增加了与90年代初的距离，中国家庭常见现象，导演在以自己的视点梳理和家庭之间的交流，全片固定镜头，如同让观众成为了五口**的第六口。（片中导演表现得很丧，虽然跟自己的“处境”有关，结构很好，只是丧得和孩子一样。）

visions du reel 2022,算是某种典型的中国当代家庭了,偶尔的平静和吵不完的架,价值观不同的两代人,父亲读的九十年代在深圳工作时写给妻子的信,流露出影片中少有的温暖,这温暖与当今的对比,让人联想到**的变迁.