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结合最近张家界四人****来看这部电影,职场的剥削、社会的规训、家庭的冷漠,生活压力从各方面向我袭来,窒息感与难过把我全部吞没。
没有人比我们**人更能拍这种网一样的系统性绝望,个体的崩溃最后就像重新恢复平静的水库一样,毫无痕迹。
我们都是素熙,素熙比我们勇敢,勇敢的结束了这一切,我们只是苟且偷生。
当女刑警坐在小酒馆同样的位置望着漏进来的一缕阳光时,她就已经成了下一个素熙。现在**普遍发生的故事只能由一群有良心的**导演拍出来啦,一想到这一点,画里画外,都让人压抑得透不过气。
“现在的小孩过得很幸福,不像我们小时候要吃很多的苦。”面对采访者如是说,杨澜说:每一代人都有他们要吃的苦。或许这一代人在物质上不似前辈那般匮乏,但他们仍要面临许多精神上的挫折与欺辱。片名叫“下一个素熙”,很精准,素熙只是一个代表,是一个群体的指代,除了她的故事,还有成千上万个与她一样的人受困于社会的折辱中。《蜂鸟》导演金宝拉有一部短片叫《竖笛考试》,短片结尾是一个又一个孩子登上讲台面对考核,“下一个,再下一个……”,平凡的生命终究还是被吞没在**的洪流中。能像《辩护人》一般改变社会的电影只是少数,但正因存在改变的可能性,电影仍有其值得努力的意义。
制度、业绩、比别人强。我们困在这所谓的牢笼里,日复一日,年复一年。我也是素熙,也曾对未来充满希望,我能考上好的大学,能成为明日之星,能周游世界,可现实却告诉我,对于这么普通的一个我来说,要么死,要么疯,要么再也不是自我。
学校教授的不是课程,而是现实。企业招聘的不是员工,而是蝼蚁。机构**的不是秩序,而是政绩。耳机不是我的**,是**我的凶器。合同不是我的庇护,是推倒我的手臂。我曾在练舞房挥汗如雨,此刻却在水库边瑟缩。从地下通道里看过飘雪,也在餐馆门缝里见过夕阳,在这美好的人世却变成了下一个悲剧。
一部具备肯·**式创作精神的电影,一部值得中国新导演学习的现实主义电影,一部纯粹的女性电影。
其实前半段节奏很好,但是后半段裴斗娜饰演的警探基本上是对**复述了一遍,而没有什么新的有效信息。后半段对体制的审判太符号化了,大可不要,这些东西埋在冰山下面或许更加余味悠长。很喜欢开头和结尾的设计,从“苦难”到“幸福”。倒是想到一个点,在这个以data为中心运行的世界里,我们往往忘记了data背后的逻辑。
过于真实的职场与学校描绘,所有**都只在乎自己的个人绩效,而下面的人不过是消耗品和流水线上的罐头,韩国及**的社会结构压力是外人很难真正体会到的,这一种病态的社会模式延伸到了方方面面,电影讲得很真实很生动,可惜不是每个世界都有一个裴斗娜一样的警官,叙事结构能改一下就好了,目前素熙和警官之间的连接还是太直接了,多些穿插倒叙或许会较平铺直续更引人入胜。#Fantasia