一时一刻

是要给长片做先导片吗？但是虽说先导片，但短片也还得是个完整的东西吧

【平遥电影展藏龙短片单元】长片先导短片，用奇形怪状的画幅来展现一个守门员从小到大的回忆，但是篇幅过短且杂乱无章，难以get到其中的亮点。

20231015PYIFF7th藏龙短片首映。形式大于内容，或者说没什么内容。画幅的自由切换、类似定格的片段还是蛮有意思的。朋友说她在最后骑车的画面感受到了自由，我只感觉到我被椅子束缚住了想run。

#7thPYIFF# 有一些闪光的小点子，但似乎并没有进行有效的编织。

#7thPYIFF No.6 【藏龙•短片】挺成都的

#一部电影 只能说是好玩儿的一部短片，拍摄风格非常鲜明，虚焦镜头的运用十分成熟。演员演定格戏，再用升格镜头拍摄球场的争夺，直至拉近定格主角，犹如对《四百击》的致敬。用抽帧拍摄出粘土动画的质感，圆形视角的运用又让人联想到《我不是***》。在游戏厅中对游戏设施特写的高速剪辑配合台词营造出节奏，而后冷色调的男生遇到了暖色调的女生。公交车上的心灵感应拉近彼此距离，双方所在的车窗外也在呼应上一场戏的色调。抽帧和降格的公园戏延续着公交车上的电子乐，浪漫气息溢出其中。当不了守门员没什么大不了，游戏人生才是最终目的。

守门员这一失败者身份的设定，暗喻着人生的终极失败特征

基本上就是戴师言及的那类自恋式的影像。几种风格的视听语言的混搭，名曰“实验性”，感觉像是结课作业的水平；意象选取也无甚新意，很套路（譬如映后提到“火车是现代性/速度的象征”）。导演表示这个文本原是准备拍长片的，从结果看来，更接近长片的一支概念预告。映后关于短片“超越叙事”的交流，不可否认，电影——亦或大而化之的影像艺术——不应被传统的故事性束缚手脚，但同时隐忧，这会不会又将变成创作者某种自我感觉良好的“万金油”。不过，也多亏有艺术的包装，那些旁人根本无暇理会的，常常自我压抑的琐碎絮语，才有了被听见，被理解的可能。

没啥太大意思，一些不成结构的想法与**。

对导演之前的《访客》印象就很好，这次更有风格，有自己一套体系。由一点发散，好像文不对题，其实能自由组接，与独白/对白关联自洽。