二人的奥特曼

对当时影视业的情况有一定还原，但也有虚构文艺化的部分。背景简直信息量爆炸，总体而言很用心。用上原正三的视角来表现金城哲夫的一生，还是不错的，不过感觉情感还是没渲染到位。总体而言是一部还算值得一看的纪录片。

略过的部分太多，而且明明标题是“两人的奥特曼”，对上原的描写却相当有限

最后金城去世的那一刻真的心痛，nhk算是在有限的预算里用心了吧，特别奥特曼编剧会议那段长镜头，出现的角**是能特摄迷喜爱的大人物，但整体就很流水账。比较喜欢的一点，是全片都是以上原正三的视角展开的，但不喜欢的一点也是这个，对于上原正三的事展开的太少了，而且重点放在奥特曼上两个人写的许多问题回也没展开说，就结局明明也可以放在二十一世纪，上原正**当年的金城哲夫一样回到了冲绳，为冲绳创造新的英雄和故事，这点一点都没提及，就蛮让人失望的。

看了有些感慨，谢谢昭和**伟大的作品和优秀的脚本家，昭和奥特曼至今都让我念念不忘，时不时看一看。小的时候有些看不懂，长大后再看觉得很了不起，奥特曼真的不仅仅是给孩子看的

相比于奥特曼，其实是讲冲绳和日本的离合。

没想到在我熟知的那些名字里，他们背后还有这样的人生。奥特曼的背后，也有很多故事…… 同时也不得不感叹日本和冲绳之间的关系

表面上是讲奥特曼的创作历史，其实是在讲冲绳和日本“本土”的关系（导演和很多演员都是冲绳出身），2022年是冲绳“复归”50周年，《新·奥特曼》也将上映，选在这样一个时间点播这部SP还是挺微妙的……

怪物是孩子的**，**都是美好的

在那个闪耀着无数天才巨匠光辉的六十年代的圆谷，金城与上原共同的冲绳身份和存在困境，决定了二人创作上的同盟关系，但因彼此间境遇和**的两重，又注定了各自人生之路的殊途，金城回到故乡用写作和影像来搭建冲绳与日本的桥梁，上原则保持着异乡人的警醒留在了日本，被视为“砸碎”的子供导向的特摄片成为金城和上原缺乏归属感的身份认知的投射进而引起强烈共鸣，“只是由美国变为日本统治罢了”，“让那些瞧不上我们的电影界白痴佩*”，相当程度上二人在特摄脚本上的天才造诣，实际是背负着宿命的战斗方式，“我不会输给日本的”，以儿童节目来对抗，作为冲绳人来对抗，最终奥特曼的故乡光之国在浓烈的故土情结下成为冲绳的影射，金城与上原便是从那而来的肩负着使命的“奥特曼”，如今二人均已离去，伴随着理想主义的消逝，对一个传奇**的祭奠。