末日重始

观感是短片的概念被拉长了三倍。在最初的40到50分钟内发生了大量**，之后就出现了停滞，闪回的重复性是在注水，没有真正揭示角色。能看到导演竭其所能让视听更多样，但最终沦为无聊的生存剧……

文明终结暴民***，老公崩溃只能丧偶式育儿，妈妈二人组自救公路行，孤岛信息壁垒乌托邦，烧兔喂鹰劫车再进城，where am I？孩子会走**……很一般的洪水灾难片，时不时穿插些想老公的幻觉，只有片尾两分钟不到稍微展现了一下伦敦水城的小奇观。也许可视作产后抑郁的寓言故事？

哪有卷福，我都以为男主角是他化妆易容了。结果他在第51分钟才出现。。。

背景设定的合理程度不如去年的《断网假期》。尽管配合了紧张的音乐，淹没了的水等等，我一想到这只是洪水，情况就糟糕成这样就不可思议【大概心里还是相信自己的国家吧】而且女主角奔波了这么久，自己都吃不饱的情况下还要照顾一个新生儿...新生儿的生命力顽强到不科学，而她为了回家不顾房主的劝告执意要走我也不理解。 前半部分我理解为产后抑郁的具象化，包括如水淹没般的疼痛，丈夫离开之后看到的幻象(一种内心的不安)。丈夫在这段旅程中，是缺**(虽然不能完全说是他的问题，但是某种角度来说他没有给予足够的支持)，直到“危机”过去才现身。 后半部分，大概是以疫情为灵感的人性的善与恶，女性之间的扶持等。

我的理解是，全片讲得是一位母亲是如何度过严重的产后抑郁症阶段。伴随着一个孩子的降临，就是对一个**生活的大崩坏，而本片在片头恰恰用一场洪灾来替代这个过程。分娩之后的抑郁，引起情绪上的波动，会让女性在情感上远离亲人，而本片里面给到的困境，食物短缺，公公**，老公远去，避难孤岛，不听劝说，抢车等等，都可以对应理解为产后抑郁症的不安感，自毁倾向，**情感，失去理智以及彻底失去自我。片尾朱迪科默反复和孩子玩儿where am I时，其实就是在追问自己，怎么就有了孩子之后就失去自我了呢？不过结尾随着洪水退去，她回到了家，老公也回来了，孩子也站起来了，说明产后抑郁持续了一年多之后结束了，通篇影片想说的还是女性还是要靠自己走过这一遭。

#GH試片 將母職照護與喪偶育兒置入末日場景，但呈現的是一種異常理想式的艱難跋涉，文本完全襯不起作者起首的創作意圖，更使用了一套錯**唯美視聽系統將人物的情感內核（誤）導向了浪漫化和簡單化，在這樣的類型電影中，驅使人物的動力一旦和表達主題偏離、不契合，就難以避免地滑入隨機**節與將就的結尾。btw朱迪科默是真的已經盡力惹，幹她怎麼都好美！

2.9 故事非常简单且没有重点，无论从motherhood还是从apocalyptic catastrophe的角度来看都不是很有新意或深度，抓不住微观的个人的，也抓不住宏观的世界的。本尼一出场大伙就笑了…一张面孔如果特征过于明显也许真的不是一件好事🤣

LFF BFI的special presentation来了剧组15个人，其中12位都是女性。电影贯穿着女性视角，是母亲，是**，如何在灾难里生存，还需要照顾刚出生不久的孩子。全程看得我聚精会神，替女主*心着一切也因为灾难而神经紧绷。我们好像从来没有从女性的视角去看灾难，去看家庭，故事的痛苦好像不是那么直接或者**，悲伤的情绪流走在喂*的疼痛里，孩子的哭啼声里，直到女主躲进海水里，才听见绝望的哭喊。好在结尾还有温度，灾难后还有人能一起重新开始。

如果不是Jodie Comer我都不会去看这部片，一眼可以望到底的剧情，毫无新意的叙事，还有（可能是）靠着**刷脸忽悠来的一些明星客串（包括他自己）。尽管Jodie的表演出色传递了一个新晋母亲对生存环境的焦虑，我还是想吐槽后半段的故事属于典型的白人过得太舒*了就会没事找事。

#TIFF2023#2.5. 一种很没有新意的末日寓言，一次失败的女性生存论，又是apocalyptic motherhood与某种伤痛romance的交织，而稍微有点印象的摄影也救不了故事本身的blandness.Jodie Comer在自己的能力范围内做到了最好，但是这不应该是一个***电视电影的水平，本次电影节相对失望的作品。