有羽毛的东西

@2023白盒子空间展映计划。 有羽毛但飞不起来，飞不起来但有羽毛。想起21年在平遥看的羽毛和佩德罗，也是对局部肢体的捕捉。这部更加自然温润，不放大残缺却很有力量，最意外的是导演对异国邻居生活状态的捕捉会这么稳而准

看完了都没意识到是难民题材 感觉现在好多青年导演都是不能用作品表达出自己真正想表达的

拍得非常讨巧，属于把影像特点与自身优势在短片范畴中「打磨」到极致的作品。影片与其令人想起艾米莉·狄金森的诗句，倒不如说与**电影《羽毛》在实*中更为紧密。全片不出现演员正脸，规避掉了**麻烦（和《钓鱼》一种思路？😂 手的特写贯穿始终颇有创意，想让拍过《手》的松居大悟坐下观摩学习。但细想这种做法其实较难撑起长片，在短片中却可以大放异彩。赞叹心思巧妙的同时，也对三年北影节连坑本人的松居大悟多了一点理解😅比较遗憾的是，手与难民处境没有形成更深入内化的联系——关联的「颗粒度」还是比较粗，如同羽毛拂过我的手套，浅尝辄止。当然对***地区观众而言，这类题材已经足够新鲜。而对于和导演一样，亲身经历过2015年第一批难民抵达欧洲情境的观众，期待更深度或更奇异的表达。# bisff2023重启

個人覺得是金馬59入圍短片的最佳之作。徐天琳導演拍了部非常溫柔的電影，克制細膩。全片沒有出現任何人物正臉，都以"手"做為敘述角度。片中女兒的助聽器設定也很深刻。

你听，你看，他们并非没有面孔，他们是活生生的。女孩摘下***的那一瞬，就是「影像语言」的独特力量所在。克制的旁观，却有深沉悲悯在流动，光影和配乐都很*我，还有今夜德国凉风里和你的拥抱。谢谢导演天琳。

FIRST观影最佳。片尾字幕“献给我的邻居”展现了青年影展极其少见的世界性关怀，有别于个体性的自我指涉，”中国导演聚焦**难民的德国生活”——这样的创作姿态本身就标示出广博的人道主义勇气。电影通篇以一家人的“手”作为唯一的镜头对象，一日之生活的*持尽显于不同双手的劳作：穿衣、烹饪、清洁、工作、饮食、玩乐......更加深刻的是，通过一个不动声色的视听处理（***的摘下以及环境音的消失），电影悄然告知了女儿患有听力障碍的事实，以至进一步深化了手作为沟通媒介的内在身份。于是乎，在影片开头和结尾，父女所进行“故事接龙”游戏实则具有比较复杂的含义：它既是语言训练又是听力复建，既指向外部社会又基于内部家庭，既联系着欧洲异域又牵动着波斯故土。直至最后，人的面孔终于以纪实画面浮现，电影的普遍意义由之彰显。

#16th FIRST# 短片3组。在德（阿富汗-**）库尔德人，伪纪录片，影片太有意思了，全片不给人物正脸，视听语言特别有体系，而且实现得很好，一个很直接的解释这指向了**群体的普遍性。战争创伤也写得很节制，完全规避了卖惨的套路。此外影片在性别平权方面也很先进。#年度佳作mark#

于first，细腻，消解了民族的东西，但自己太累了，看久了有点疲惫…

个人没感受到作为形式的“手”特写，与作为内容的难民处境的关系

#16thFIRST# 被隐去的正脸，却又无时无刻不在正面呈现着生活的细节。会做减法的短片都值得点赞。