光影与魔法

前三集都可以算是《星球大战》的相关纪录片了，后三集才更多地讲述工业光魔参与特效制作的其它电影（片头出现的好些特效大片后续内容都没怎么讲到）。｜第四集末尾：**斯将计算机部门卖给了史蒂夫·乔布斯，后来这个部门逐渐发展成如今的皮克斯动画工作室。

工业光魔公司的纪录片，其实除了那些**技术探索的开拓创新、彼此间动人的**关系外，更令我感慨的，反而是电影人沉浮的命运际遇，是个体与技术、行业、**趋势彼此纠缠的复杂状态。后期几乎每集，都会提到有员工因**原因逐步掉队、被迫离开公司，即使他们心怀热爱、心有不甘。直到最后，数位浪潮来袭，实体特效模型师的用工量锐减，模型场的大多老员工也就此失业——电影业在造梦的同时，更是不稳定的动荡行业，更何况是***底端的技术人员们。这种技术进步与人生命运的不可知与反复纠缠感被讲述出来了。

这种记录众神**纪的片子竟有人打一二星，拜托你看不明白就直接关掉好吗？

工业光魔的天才们如果放在中国，可能去考公务员去当老师……幸运的是他们在自由的国家，把他们无尽的才华淋漓尽致地发挥出来，很羡慕说实话，把自己的热爱当作事业来做，很多都是从**到影响去做了一辈子的事业，由此可见，儿时的梦想与记忆，对一个人的改变有多大

果然很多行业的发展看似突飞猛进，其实只是一大群人，追着一小群热爱又实干的人跑。

从巧手灵心到code天下，侏罗纪公园实乃分水岭。

工业光魔正史，真正改写历史的公司，最棒的企业纪录片。几乎每位特效大神都是摇滚明星式的极客，跟**斯无法兼容的ILM创始人John Dykstra，尤达一般的Dennis Muren，靠制作生物模型抑制双向情感障碍的Phil Tippett，意外**出photoshop的John Knoll。不得不感叹，也就是**斯的公司，才储备了这么全面丰富的影像资料——当然即便没有，他们也能给做出来。

George Lucas说自己不会电脑甚至连智能手机都玩不好，但清清楚楚知道star wars想要怎样的效果。这就是真正的梦造者了吧。不论创作艺术还是任何革新，都要从一个想法开始，人是最关键的**，这一切只会发生在自由的土壤之上

我觉得工业光魔最令人敬佩的是，它作为一家以实体模型特效起家并发展壮大的公司，竟然同时也是开启数字特效的公司，并且一直没有被**淘汰因为是它一直引领着**。看完六集之后，更能明白《星战》的影史价值，也更能明白乔治**斯为电影数字化做出了多么卓越的贡献。最后讲到了《曼达洛人》中运用的LED环幕布景，我觉得这肯定是未来会大热的拍摄技术，尤其是在现在这样的疫情**。

说实话第一感觉是…美国怎么这么发达