家族

两天线：制陶师傅的儿子在国外，和**裔**在日本，并行地讲述民族和文化的并存。看到结局，是扬善除恶后以生命铺路的融合，理想化的小团圆。总说地球是个村。

好赖整了佐藤和役所同框，你来个迎接新**宣传片？

导演水平太差了，两个故事线从逻辑上讲理应融洽，但观感上却很割裂。**线的情感推动全靠**姑娘一张嘴，拍到后面感觉导演都自暴自弃了：莫名其妙天台船戏就算了，突然天亮俩人没了衣*多个毯子仿佛在搞笑。高桥侃演混混是真的好，让人过目不忘，相较之下miyavi简直不着调。

能看出，导演也想让影片有些**性，聚焦日本社会关注较少的**问题，又将日本海外公司受到恐怖威胁的话题纳入进来。影片少有地讲述在日**人社区的故事，这是很新鲜的题材。不过剧本底子真是太差了，将不同元素混在一起讲，显得很混乱。虽有役所广司等大牌卖力出演，影片也不见出彩。

导演想表达的东西太多了，剧情又无法承载。

日本也开始拍这种正确意味浓重的电影了，浅薄的***题，硬凹的族群冲突，眼高手低又畏畏缩缩，反派还要加个道德保险，说是役所广司版老爷车吧，角色的性格又那么中庸，松重丰佐藤浩市几位老哥们来捧场也救不了，另外，那一处的**完全没必要

日本人带着技术去往海外，外国人为了生存来到日本。尽管不**种之间会有隔阂、误会甚至仇恨，但还是希望以爱与理解去尽可能地拉近彼此的距离。也许不是只有血缘关系才可以成为家人。PS.**小情侣在天台那场戏真的莫名其妙，毫无必要😓

**圈视角 人种认知 社会底层之苦 看役所广司cut就好喔 肝肠寸断的演技 让超越血缘的父子关系有说*力（总的来说和如父如子那样的电影比起来差了不少深度） 烧窑&阿尔及利亚&**难民三条线其实拍得乱乱的 难民问题也只是浮于表面（但吐槽了上层管理hhh）核心还是父子以小见大的影射 诚治桑前半推开自己的亲生儿子认为跟着他做陶器没前途谁知道一家人平平安安才是福 后半在医院拼命让マルコス活下去 影片对诚治和青年的日常是省略的但是不难想象对亡父的投射情感 最后一个镜头老人打开烧窑的门便是** 基本上吃重的戏役所广司都担着 o亮很帅很努力了差点意思 miyavi下次别演了hhh

**是“不可以见”的，只有出现冲突、犯罪时才变成“可见”。这个电影对**刻板印象的描绘正好印证了这句话。能看出导演是有野心的，但怎么看都像是把海外邦人、难民、在日ブラジル**问题套上了“东京**者**”的外衣。役所儿子那个演员演技也是真的有点浮夸…

日本警察吧，也就比韩国警察高那么一点点。