青鸟

狭长的画幅勾勒出*仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现，多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面，如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置，“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上，而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写（情动—影像）则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织，一种叙事织体的缝合与再创造。

风格有了，火候差点，还不够冷峻。路西法比这部好点。

如此惊喜的作品 看过这部作品就是精彩一天

索然无味的寓言？不懂，不喜欢。。。讨厌那种画面基调。

一点也不现实。整部电影，一点儿故事也没有，胡乱拍了半天风景。重要情节就几个点点而已。找蓝鸟，洗澡，送摔伤的老太太，遇到祖父母，遇到快乐之王。最重要的点是遇到了快乐之王，他送一群带着白色三角帽的孩子开始一场“奔向出生”的旅行。这个情节点可以讨论讨论，咱们叫丫“影片分析”。

好长好长的长镜头 看的眼睛都不行了

有点儿怪力乱神，寓言式的作品，可以对照陈凯歌早年的《边走边唱》。这样的作品评价起来是有难度的，解读的角度也不同，总体上摄影不错，表达有点儿过于晦涩了

1.全片采用灰蓝色调，大量运用长镜头，充满力量的静谧之美。2.故事暗含隐喻，开头已过世的爷爷**，以及结尾处头戴白色小帽的未出生孩童，是死与生的承和；3.碎片式剧情+重复的对白极其考验观影人的耐心。4.“真正的快乐，不是在天上，而是在地上。”

爷爷那首歌和结尾处两个孩子的衣*都小了穿不上，印象最深的两部分。很缓慢但是很好笑。

3.5 stars. 工整，這個導演值得追一下