杀手夜狂热

（2+）拉雷恩从此走上类型化道路，近乎于疯狂的偏执，不顾一切的夺取。刚好最近在补帕纳西和拉雷恩，**和智利都经历了一段类似的dc统治，都有相似的命运，一个崩塌，而另一个呢。

智利梁朝伟 slay me to heaven and back 在衣*上拉💩真的🐂🍺，*了

作为文本亚类型的连环**为皮诺切特治下行尸走肉又无因狂热的集体癔症确诊了最精确简化的历史脚注。影片本身相比拉雷恩后期语法序列的位移更迭被单纯减至平铺直叙的角色研究，却以个体隐喻解剖**疮疤。画外悚然*人的政治高压并未消音，而是随叙事层面通过侧目隔离愈发彰显的暴力升级不断叠加，直到轻描淡写了无渲染的收尾实则与恐怖片无异。****完全浸入角色的疯狂演出让人窥见美国视阈之外帕西诺的敌手。在遮天蔽日的威权鬼影和无孔不入的**文化本质无差的两种意识形态同谋媾和之下，择一依附献祭灵魂的主角既是冷战余烬和**禁闭缔结的罪恶珠胎，也是电影媒介和影像再造的潜义修辞具象的**书写。现实**的疏离无机和虚构语境的鲜活酣畅两极摇摆，凶杀和跳舞寻得的自由及**超脱代偿成为精神离散异化逃向的突围出口。迷恋正是空虚别名。

7.3 灰冷色调+手持摄影，绕不开的皮诺切特，机缘巧合下看了好几部这个导演的电影，觉得只能算二三流作者。两个问题：1.偌大电影院，两个员工，一个顾客，竟然还不倒闭？2.《周末夜狂热》引发模仿狂潮，却没人去电影院看，究竟怎么火起来的？

对智利军政府**时期的环境气氛描绘，与丧失**道德的人物塑造紧密相连。Alfredo Castro以高超的演技传达出生活在压抑的社会里的扭曲人性。这种近乎于邪典**电影的塑造手法，显然模糊了现实和政治批判意味。人性恶的滋生也源自这种精神空虚与无力反抗的人物身上。

从此开始，政治气氛完全**到Larraín的电影之中。由Alfredo Castro串起的关于Pinochet的这三部里分别呈现了无意识、初意识、以及拥护三种政治倾向。基础叙事之下，威权的政治恐慌不过是不相干的隔墙幕后故事，但重造舞台、**放映员、掠夺胶片的幕后改造也由此开始。

他叫Raúl，没有情感，丧失了**与道德，崇拜迷恋美国电影里的流行角色，失去了自我认知，宁愿将自己当作电影里的人物，他为实现自己的目标谋害他人，**对他趋之若鹜，然而到头来他只是智利众多美国文化追随者中不起眼的一个，他，他们，是Pinochet和背后美**势力统治下的**社会中的幽灵

一个皮诺切特养活了多少艺术家。

08都灵电影节 最佳影片、最佳电影评论和最佳男演员三项**。

23/3/2009。心不在焉，咁就電影節。