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语言是绝无仅有的家当,越流畅地撒谎,就有越坚实的护栏,无人近身,且当牢不可破。哪怕面对他人创伤,永远只能一知半解,但是被对比,被尴尬,被痛哭所招惹来的土崩瓦解,还是会在心间留下无尽创口。但是,当红丝巾找到红雨伞,终于可以不是凶器了吧?两位演员演得好生细腻,像看两片脆薄的蝴蝶,总怕一呼气,就给吹折了。Callie真好,在场了,就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23,资料馆,陈哲艺映后→https://douc.cc/22ABLS (肖卡特原来跟陈哲艺同天生日)
#BJIFF2023&电影资料馆 人生如大海,一望无垠,漂流无依。开头便制造了无数迷雾般的悬念,神秘黑人女子没有多少台词,在一众旅游的人群当中显得分外格格不入。过去与现在的片段被平行剪辑,两边都显得比较零碎,到**时刻才真正揭开伤疤,原来她一直在痛苦的回忆当中漂流。镜头语言很舒*,有一种海风拂面的清爽感,但故事太过于政治正确,黑人被白人救赎,白人永远占上风,并且还迎合了时下最流行的女性主义,种种安排还是有刻意的痕迹。
比预期好!陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感,让我怀疑他是***(褒义)。
陈哲艺一直是一个太有企图心的导演,因而匠气大过灵气,议题大过情感,执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了**难民元素,阶级跌落、同**谊、西非历史,但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影,一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎,一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚,或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#
最后一场戏,杰奎琳独自站在礁石上,跃入水下之后沉了很久,本以为她会了结自己,然而几乎是毫无征兆地就看到她冒出了头终于大口的换气,最后我们看到原来凯莉就在岸边默默等着她。这,就是陈哲艺。
很喜欢,无论是双线叙事还是女**谊,最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。
一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系(和大多数人与人间的关系刚好相反),并不是难民题材,而是两个一无所有的**相互取暖,换了时空背景,但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了,无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人,第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情,比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了,会有人帮她冲奥吗?映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦,没有人愿意再去经历一次。
【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑,但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的,Cynthia Erivo演得是真好
人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的,悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静,它更像是一盒被打碎的拼图,你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢?是拼回去还是扔掉?影片里,这些拼图是风中吹起的**围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被**染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里,让他们自由地流向远处——大海。
#2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片,好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力,完全不会分散,本片聚焦于一位生于中产家庭,却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的**女性,在欧洲如何重新开始人生的故事,没有卖弄苦难,也没有强烈的戏剧冲突,渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心