炮打双灯

第五代导演在90s的作品都不约而同地把镜头对准了深宅大院里被压抑的性文化，一方面这种**式的奇情是走向**的捷径，另一方面充满地域性的民俗与封建礼教的纠缠确实是国产电影的独特之***扮男装的东家承载的是被物化的女性形象，速朽的爱情则把这出悲剧推至了**，最后用新生命作为希望收尾，可底色依旧是命运轮回的苦楚，正如那阴影中的女性，始终难逃跌堕。

深层次的解读还是看了戴锦华老师的影评才知道的，也想到了鲁迅的个性的追求与对****和人的分析，更是觉得第五代导演后中国导演没有深刻的作品讨论当今社会与人，所以我不看2000以后的中国电影，90年代的电影就够看一阵子了。

要么拷贝，要么放映有问题，过曝到不行，全片还笼罩着恐怖片氛围的蓝调光晕。真诚的、考究的、奇观的、饱满的**，宁静虽然喊出了口号，但仍被塑造成了****。在直男癌***谱系里算很不错的，与反叛意识交织在一起，也算有些复杂性（或者说混乱）。造型上乘，不过故事是真的傻。有几处剪辑挺好。

资料馆2014.8.20.7pm 据说是修复版，但放映效果很差，画面宽高比、色彩**都有问题，声带损坏的也比较严重。男权立场下的**故事，但挺认真，荒诞且奇观。*****-炮，女东家，高门大院，画门神的穷小子，有一定张力。激流行舟、红衣少女站立江边、**两岸交织，挺不错的景象。

在几乎没有电影市场的**，第五代不谋而合选择了迎合西方视域的奇观展示作为叙事策略。落后而野蛮的民俗，被**的男性，神秘宅院中的易装女子，封闭幽暗的室内空间和**的奔腾河水形成的**反差，都是鲜明的符号。精美流畅的影像的民族预言却充满裂隙，宛如历史本身，给了本文解读的空间和批判的场

无论男女，长大了，终究难挡“性”的冲动。故事有原著的基础在，所以讲得还算认真，但从拍摄的成果看，真觉得拍得不怎么好：摄影构图是一大硬伤，很多画面人物的头部被舍去，感觉很怪；手持摄影时没能与人物有个同步也感觉不妙；整体的叙事过于平淡、沉闷和不痛不痒；……演员们的表现反倒成了亮点。

这个故事和异形3 的架构类似的，把混乱引入到稳定的系统中，导致的女性意识觉醒，混乱主体的死亡，寄体的命运可观。仪式感差了一些，**倒是有些意思。

一個家族的沒落，一段情事的流夭，給一個時代的替變沉轉埋下了註腳，古老規訓的破戒以及人丁的凋零敗落，社會下層的滲入和侵染，昭昭宣示著往日傳統和榮光的失喪。煙火的隔江，炮竹的比技，**的走失，迫嫁，懷身，流言，讒妄，欲念的無疾而終，命運的永恆囚禁，說到底，只是一場歷史死亡儀式的完成。

“这红纸包的，打到天上就是红灯，绿纸包的打到天上是绿灯。‘炮打灯’有很多样儿，有一响一灯．有两响七灯，俗称‘炮打七灯’，可灯**是**的。惟有这 ‘炮打双灯’，一红一绿，打到天上才好看哪!听俺爷爷说，大清时候，男的向女的求婚，就在人家房前放这炮。当年蔡老大在杨家房前放‘炮打双灯’，

封建啊封建，女权啊女权，外加被湮没的好导演