心的居所

所谓的居无定所的****生存困境 都是德国**造就的历史遗留问题 这个片子和耶拉的命题基本上完全一致

将一个关于青春成长的故事置于逃亡类型的框架内，放到现在并不新鲜。但父母模糊的身份以及与国家历史和执法暴力无形中的连接，赋予了逃亡更加沉重的属性，也强化了青春的迷茫和残酷。而它们并未随着刻意削弱戏剧性的整体而被削弱，所以对我而言这是十分有趣的

那时候的佩措尔德在剧本创作上自己风格的大概念是有了，但还没有找到一个强大的叙事扳手，后来“鬼”一出来就成了（其实这部和Yella之间的片子还没看，但我这么猜

你看的是哪个版本的Moby ****? 有没有看到动人词藻下漂流的绝望与无助。永远活在阴影里的人，光打在脸上的时候还是会暴露真心，可是还是渴望爱呀，就算逃离也是那个方向。结尾...佩措尔德良心发现？

被恐怖阴影追逐的颠沛人生，无法见光的青春，不能厮守的爱情。

除了有主旋律倾向的结尾，佩措尔德的**作以惊人的掌控力展现了活在鬼魂博物馆里的人的生活状态。过去左翼****的阴影**在角色所处的当下之上，让处在现在的他们不得不毫无存在感地活着，内心的平安最终只能建立在流沙浮影的谎言上。至于暴力是否能打破这一循环，早期的CP似乎还持着积极态度。

少女的青春期碰上父母的最后一票。但父母什么**组织的人设有点诡异。。

想穿漂亮衣*、想听流行音乐、想跟小伙子谈恋爱，但她表现出来的克制和成熟已经远远超出同龄人了。那对父母看似配角，但却是塑造出小女孩人生和人格的力量所在，他们也许坚定地知道自己想要什么，连自己孩子的成长和正常生活都可以舍弃。

父母为年轻时的左翼行为奔命天涯，十多年过去，渐生悔意，曾经的“同志”各奔东西，帮助和回避，躲藏和追杀，最后仍逃脱不了宿命，而无辜的少女继续为父母的理想买单。现实的题材，压抑得让人出不了气，冷静的画面，却撕裂开人性的残酷和绝望。

已经是目前看过的柏林学派的最佳作品了，其实结尾剪掉车祸的场景会更好些吧。