城堡

像原著一样让人头昏脑胀，结尾拍的好，配乐亮眼

看过大量的巴拉巴诺夫作品，这部才在问世18年后才看到。荒诞的原著小说，切中了导演在国家**后澎湃的荒诞表达，布景设计也像直接找来了一座雪原舞台，荒芜又迷失，盲打误撞、格格不入、阿谀奉承、黑白颠倒，无论怎么都寻不到城堡入口。

《城堡》事实上可以认为讲述的是整个人类的故事。他揭示了20世纪人类所面临的一个共同的问题：即面对上帝的缺失，我们怎么才能拯救自己？现代主义彻底地否定了人类社会的传统信仰，否定了上帝的存在，可是由于其形而上的**仍然存在，他们仍然执著地追求某种所谓的“意义”。

诡异的俄罗斯民歌童谣清唱乱舞，沼泽梦魇和荒诞现实中永远只能被窥视的**权力算计。这座无法离开又无法停留的雪原小镇，终于让追寻城堡的土地测量员丢失了自己的身份。只有在集权国度熬出渣的家伙，才可能拍出这等卡夫卡原作的完美诠释

没看过卡夫卡的原著，也是通过书评才知道原著的大致内容。所以看这部作品的时候，并没有原著的影子在里面。影片带着很浓郁的怪诞的色彩，里面的音乐也是透着可怕怪诞的感觉，和之前看过的除了兄弟以外的巴拉巴诺夫作品一样。既得利益者喜欢给你画定你的**界线，让无理变得合理，也注定了人变得冷漠。

还不算太偏，但不是巴拉巴诺夫最佳水准

K努力于得到城堡——隱喻著權力上層——的認同并進入城堡的這一過程，可看作個體希望于正統或權力機制對自我身份的認同和接納，但作為一個外來者的土地測量員，他所有努力都化作泡影，最後在接受轉換身份之後才得以進入城堡，但依舊無法接近權力內核，身份的互換意指權力失語狀態下個體的異化與失落。

从布景到音乐再到人物将荒诞色彩渲染至极。在众多符号化象征物上再添“身份替换认同”与“孩子”的主题，可谓锦上添花。添改结局，融入暖色。

城堡雪地，黑白色彩转换，**暗涌，反感奴颜婢膝的嘴脸到不愿被*屈从，人性的冷漠伴随自由想象在神秘城阙中发挥到极致。

当荒诞演化为体制，你只能顺从，这就是卡夫卡用来对抗世界的方式；配乐加分，巴拉巴诺夫此版本稀释了些许严肃拘谨，胜在行云流水。