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非常沒有意外的“日式小清新電影”,標配德彪西,標配川內倫子畫風,漂亮卻大量重復的花滑畫面掩蓋了空洞而毫無細膩可言的情感,角色非常扁平。
2024戛纳 第二十一部 // 本年度top3
6.5。往小了說,類似質感的日本電影要多少有多少;往大了說,寥寥數筆台詞形成的情節轉折和映射的日本社會保守氛圍遠高於《怪物》那個極端繁複的劇本。
每一段关系的变动都赋予场所全新的面貌,直到人物与空间成为不可分割的整体,再唤醒观众相似的情感经验。剧作略显矫饰,“凝视”被赋予过重的意义,沉浸于情境而累积出的情感不免显得轻佻。试图制造一种得与失的心理落差,再掺杂社会议题,较不遮掩的创作动机。
阳光的变化温柔又残酷,月光也可以是暖色调的。
@CannesDebussy 道德性的转折来得是如此突然,也无疾而终,暗示着导演关心的是年幼时氤氲的记忆而非人物内在的道德性。就像记忆那过曝的肌理,德彪西月光流淌下的冰场、少男少女、卡带里传出Humbert Humbert的音乐,都指向那个业已过去,无从改变的过去。而不完整的过去,只能以不完整的理解去承载。从重制记忆的角度,奥山大史有着与年龄不相匹配的技法成熟度,但两部电影中道德性的游移和点缀,又显得他对创作也抱着一种不完整的匠心。
除却它厌女恐同的落后内核,日本人本**以柔光童话来粉饰现实。这种手法被日本影视主流沿用至今,年轻电影人有没有感到一丝落后和懦弱的羞愧?还不如柔光到底,让Sakura和Takuya从训练场美到赛场、池松壮亮好人有好报,观众至少有完整童话可以看。粗暴的转折和不负责任的人物设计,带着一种逢迎现代潮流的心态,「你看我都提到他们了这还不行吗」。不行,观众不需要你们对付他们。《舞*家的料理人》本就是不肯自我面对的窝囊文本,以后可得离是枝裕和的这些徒子徒孙远点儿。
C / 虽然也没有多好吧,但也足够让如今坐在观众席的是枝裕和感到羞愧了。
3.5,优缺点都和导演上一部作品无变化。
很轻巧,用有限的篇幅点到为止地展现了三人之间相连的弧线,伴随季节更迭间的冻结与消融,以及不同种类运动的特质,由群体的球类到单人的滑冰再到双人的协作,以及男孩与教练对等的接发棒球,男孩自如地找到所属的位置,挺动人的。