越战毛发

开头很排斥，经典编剧胸中有一把秤，给很挫的男主写一个更挫的男配，富家千金**上男主了；普通人怎么配和富家千金争，于是又一个魅力女**上男主了。合理，恒合理啊。但随着剧情推进，居然完全投入。什么鬼。这难道就是，古典好莱坞的魅力。吗

被指责的人物行为，进而关联的一切，其实都基准于福尔曼因身份或并未参与这一人群导致的“幼稚”描绘，但这也并非错误的呈现，反倒阴差阳错的以一种浮光的方式深切写出了嬉皮士这一群体的看似“空想”的基本理念。捣乱式的个人行为，基准于对社会规则的敌视与不履行，顺着这一维度就可以看出反常规的基本特质。他们对战争的看法也不仅是简单“要**，不要作战”的突破口号，而是一切随心的个人化思路践行。所以看似性先锋的三人恋情，内里又何尝没有对于种族问题的真挚看法呢。而结尾一反前面铺垫，以荒诞但悲情的方式写下牺牲的亡魂，使其脱离了简单的喜剧基调，而真的从情绪描绘战争的悲苦。作为80年代前一年的作品，尚且可以以纽约中央公园为舞台写下嬉皮士**，当**80年的**年代，越南战争也逐渐转变风向，逐渐成为脱离现实的男性演武场。

A l'absurdité de la guerre, Forman répond par la fougue ** l'esprit rebelle des hippies dans une ***é*** musicale politiquement engagée ** surtout antimilitariste, qui fustige également la bourgeoisie conservatrice ** puritaine. Sorti en 1979, Hair prend le risque d'évoquer une époque révolue, mais c'est avec l'entrain voire une certaine folie joviale que Forman a su marier un genre cinématographique à l'aspect psychédélique du mouvement du passé pour en faire une œuvre personnelle malgré quelques passages forcés un peu lourds.

歌舞片段太*繁了，几乎每5分钟就有一场，有些不太适应。依旧是福尔曼热衷的60到70年代的美国，越战和嬉皮士题材的有趣结合。福尔曼对于嬉皮士的态度是中立客观的：既赞扬他们反战，善良真诚的生活态度；也批判他们肆意，病态以及对于家庭不负责任的人生哲学。最后让乔治代替克劳德去越南**是影片最为绝妙的一笔，**合唱中牺牲在越南的乔治的墓碑将影片的反战情绪推向了极致，非常有力。

结尾大亮，也有可能是因为听了两个小时的歌突然来上一出反转显得格外惊喜。。这种反战片挺好玩的，一群**，但是好歹还活着，去打仗，就连**都当不成了。

活蹦乱跳太欢乐了，前卫歌舞片大爱，电影并没有刻意说教，也没有把边缘人们捧得高高在上，他们不但能随意自由地活着，还有勇气用爱和欢乐对**争，在我看来比任何麻木不仁的正常人还值得尊敬

福尔曼真有勇气，基本抛开原剧另起炉灶，连音乐也重新写。只是这些歌现在来听很多都过时了，只有黑白女交口白黑男那一段还算有趣。总体来说，嬉皮得还不够啊，也不够*。据说原剧本作者不满改编影片中把嬉皮文化跟反战运动混在一起。但是捷克电影人貌似纷纷把这部奉为杰作呢

今夏露天电影末班车。。。特么是歌舞片。。。

太**棒了！！！太爱了！！！音乐和舞蹈都让人热！血！沸！腾！！！舍不得往后面看！！！

男主角是个**，长得还巨丑。另外男二号威廉姆斯和科林·法瑞尔简直一个模子压出来的