猫妖小杏

定位不明，目标受众到底是儿童，还是**？如果是前者，诸如棒打拟人化动物的暴力呈现有点残忍了。如果是后者，那本片未免太**了。

@QuinzaineCroisette 太常规了，**部分都在其他日本电影和动画里见过了，且都比这部做得彻底。

#Cannes2024-33 画风不喜，叙事老套。世界观不统一。

Ｄ＋/ 是有很多优点啦。但真的会对一些班味儿很重的日本电影感到害怕……

更轻盈的《你想活出怎么样的人生》

映前因为Croisette这场两边坐满儿童组，气氛直接拉满。结果和放映过程观众的沉默形成鲜明对比… 感觉影片的定位很不清晰，给成年人看太幼稚，给小孩看又有点复杂。想了想总还是一出美好的童话，成长也是放下对已故之人的执念。（但这样的日本动画讲述的也已经太多了）在一众苦大仇深的电影节里算是轻松的调节。地狱片段是小亮点。

有很多高畑勳的影子。真的好可愛，原來猜火車的盡頭是地獄and誰不想要難過的時候可以撲向永遠在你身邊的大貓貓！

说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，少女必将明白，只有在失去的时候她才可以学会去爱；而尽管如此，无可避免地，这个夏天仍要迎来结束。

- 在动画的静止时刻，电影总带来奇妙抽象的感觉，类人的**又会突然间做出极为猫化的姿态，用“诶”拒绝了一切的定义（女孩也是如此），而尽管在后期化为冒险片后（也就是说让静止的雕像**起来），电影可能磨平了一些这种特征，但任何的闲笔时刻依旧非常美妙。

-，有山下敦弘过去作品里凝滞而放松的状态，轻盈地描绘一些非常稀疏的情景，即便是走向怪力乱神的冒险，人物仍然是比较平静的心情，仅仅是随着配乐的节奏点起落。